The History of Metal


The History of Heavy Metal Music

Era

Context

Music

Art

Influence

1865-1949

Populism

Rock

Individualism

Country, Celtic

1950-1969

Counterculture

Proto-Metal

Moralism

Prog, Jazz

1970-1981

Futurism

Heavy Metal

Hedonism

Electronic, Ambient

1982-1987

Reactionarism

Speed Metal

Humanism

Hardcore

1988-1993

Egalitarianism

Death Metal

Deconstructionism

Alternative

1991-1996

Egalitarianism

Black Metal

Deconstructionism

Alternative

1996-PRESENT

Globalism

Retro-cumulative

Universalism

Hip-Hop, Techno

Thesis

Musik populer direkam dan dipasarkan sebagai Counterculture yang menentang normal, fungsional, dan tanpa kegirangan Budaya yang dominan dalam masyarakat; dengan berada di luar bahwa yang berkuasa, Counterculturalists berpendapat, mereka dapat melihat apa yang "nyata" dan untuk menerapkan "progresif" pandangan dunia di mana kebenaran moral secara bertahap membawa kami lebih dekat ke negara utopis.
Pemasaran ini mencerminkan proses remaja, penonton utama untuk musik populer, yang pertama kali menolak dunia orangtua mereka, kemudian sekali independen menilai kembali nilai-nilai mereka sendiri, dan akhirnya, masyarakat bergabung kembali pada istilah yang diciptakan kembali nilai-nilai ini. Ini menentukan "realitas" karena mereka akan bertindak untuk menciptakan itu, didasarkan pada sistem nilai-nilai mereka.
Budaya yang dominan sementara mencari apa yang pragmatis, dan mengejar Counterculture moral, musik metal menjadi gerakan tersendiri karena tidak setuju dengan salah satu dari pendekatan-pendekatan tersebut, lebih suka untuk mencoba untuk mencari apa yang "nyata", atau bermakna dan "berat" ( dalam bahasa sehari-hari yang dipengaruhi LSD dari waktu). Pendekatan mereka tidak bertujuan benar, tetapi pernyataan subyektif makna
.

Metal awal, di emulasi musik populer secara keseluruhan, berharap untuk menemukan apa yang nyata dengan mencari tahu dulu apa yang tidak. Sikap ini, selama empat generasi musik, mengambil melampaui logam dasar "baik" lawan "jahat" ke dalam nihilisme, di mana tidak ada nilai yang melekat atau klasifikasi, tapi dapat digambarkan dalam hal pengalaman.
Nihilisme adalah sistem kepercayaan yang menakutkan bagi mereka dalam masyarakat yang diselenggarakan oleh dualistik (surga versus bumi) dan liberal (individualistis, egaliter) masyarakat, seperti yang menyangkal bahwa sistem nilai-nilai kita adalah lebih nyata daripada kenyataan peristiwa di alam. Untuk sebuah nihilist, kebenaran adalah cara kami akan menjelaskan beberapa hal dalam kenyataan, tetapi tidak ada kehidupan kekal abadi atau kebenaran yang ada terpisah dari keabadian. Nihilisme berarti menerima kematian, dan pengalaman seperti apa yang kita miliki di tempat dari sebuah agama atau kebenaran moral.

Ide-ide ini melebihi batas penerimaan sosial, yang dalam demokrasi liberal kapitalis mengancam pemasaran diri yang digunakan individu untuk memperoleh mitra bisnis, kelompok sosial dan pasangan. Akibatnya, logam terpaksa sepenuhnya melampaui realitas konsensual buatan bersama oleh Budaya dan beda, dan untuk menciptakan sistem nilai sendiri termasuk nihilisme.
Mencari yang nyata, dan bukan moral, sistem nilai ini pada gilirannya melampaui nihilisme sendiri dengan pindah dari sudut pandang logis negatif untuk yang tegas satu, tidak melihat sesuatu secara objektif bertekad untuk menjadi "abadi" namun yang akan berlaku dalam setiap usia masa lalu atau kini, menemukan melalui pengalaman pribadi dan penerimaan nihilisme (analog simbolis untuk kematian) yang mana masyarakat tidak akan mengenali, menyelesaikan proses masa remaja dalam keadaan yang sebenarnya outsidership.

Introduction

Musik metal mulai sebagai karya pemuda lahir setelah usia adidaya dimulai, selama periode yang sangat perkembangan peradaban Barat di mana itu, mengalahkan fasisme dan nasionalisme dan evolusi dunia lama berbasis sistem pemerintahan, menganggap dirinya sangat berkembang dalam negara humanistik demokrasi liberal yang diuntungkan individu lebih dari sistem apapun pada catatan sebelumnya. Selama era ini, masyarakat menjadi warga negara dalam upaya mereka untuk gaya hidup yang paling nyaman mungkin, dan setiap pertanyaan atau tujuan di luar pandangan dunia ini tidak dianggap: itu dianggap sebagai "progresif" kelanjutan pembangunan manusia dari evolusi primitif "merah di gigi dan cakar "negara di mana konsep keadilan sosial dan moralitas didefinisikan kehidupan individu. Individu telah menang atas dunia alam, dan wajah tidak ada ketidakpastian fana fisik yang ditimbulkan oleh persaingan dan predasi.
Politik (pencarian global masyarakat egaliter) dan sosial (pemberdayaan kelompok-kelompok baru dan hilangnya konsensus) umat manusia itu sendiri dipandang sebagai semakin maju dan menjadi lebih unggul daripada bentuk-bentuk peradaban lain, termasuk sama egaliter tapi totaliter imperium Komunis Uni Soviet dan Cina, tetapi sebagai usia termonuklir sadar pada 1950-an, dikotomi ini datang untuk mendefinisikan "Barat bebas" sebanyak musuh-musuhnya.

Generasi pertama setelah Perang Dunia II dibuat awal proto-logam pada masa ketika semua pengetahuan yang lebih tua dan tatanan sosial sedang terbalik di belakang dorongan untuk merancang ulang dunia untuk menghindari "kejahatan" dari generasi sebelumnya. Orang-orang zaman ini, dan datang usia, masih baru dalam bahwa mereka tidak bisa mengingat waktu pengalaman langsung alam sebagai diperlukan; di toko-toko kelontong, obat modern dan perekonomian industri waktu mereka untuk mengurus semua kebutuhan mereka, dan tidak ada alam tak terputus lagi bisa ditemukan kecuali pada wisata khusus. Peradaban mereka telah menjadi eksklusif introspektif dan kehilangan kontak dengan (alam) dunia melampaui batas-batas yang ditentukan sendiri.

Selama waktu ini, sebuah "perdamaian" gerakan yang memeluk pasifisme dan egaliter individualisme ini memperoleh popularitas di garis depan yang kontra, sebuah fenomena yang telah ada sejak tahun 1950-an cerdas pemasar (yaitu Allen dibebaskan) telah dipromosikan sebagai musik rock alternatif dari tenang dan serius, tradisional, monogami dan kehidupan sadar Protestan, Anglo-Saxon Amerika. Dengan polarisasi Perang Dunia II dunia melawan Jerman pertama dan kemudian Rusia "musuh," dan Viet Nam mengungkapkan kebangkrutan moral kebajikan termotivasi oleh negara adidaya ekonomi mereka, masyarakat menjadi semakin tergantung pada tradisi ideologis bangunan selama 2.000 tahun terakhir: fokus pada individu , atau individualisme, seperti yang dinyatakan dalam egalitarianisme politik dan demokrasi liberal. Hal ini dinyatakan dalam kedua budaya dan budaya tandingan.

Sebaliknya, musik metal menekankan morbiditas dan dimuliakan peradaban kuno serta perjuangan heroik, menggabungkan sikap gothic art rock dengan cakupan luas progressive rock, tapi kebanyakan dari semua, menekankan suaranya berat: harfiah realitas yang membelah semua kata-kata kita dan simbol-simbol dan teori-teori besar, untuk mengingatkan kita bahwa kita akan mati dan pada akhirnya tidak mampu mengendalikan umur atau yang melekat pada kemampuan yang kita miliki. Ini bertentangan secara drastis dengan baik hippie pasifis gerakan dan sentimen keagamaan dan industri masyarakat yang lebih luas yang mengelilinginya.

Philosophy

Ini adalah konfrontasi dengan "jurang" yang pertama dijelaskan oleh eksistensialis Nietzsche FW: kesadaran bahwa hidup ini terbatas dan fungsional, transaksional pemeliharaan; bahwa kami berdua pemangsa dan mangsanya, dan bahwa kita tidak memiliki kontrol atas kehidupan kita atau kematian. Nietzsche, dan pemikir seperti Arthur Schopenhauer sebelum dia, menyadari ini adalah "mengalami", atau memeluk dari nihilisme: keyakinan bahwa tidak ada nilai selain yang melekat, interaksi fisik alam. Untuk sebuah nihilist, tidak ada moralitas atau nilai yang melekat, sehingga tidak ada alasan untuk melihat status sosial dan kesuksesan keuangan sebagai tujuan akhir, hanya sebagai metode untuk jalan peringkat oleh subjektif yang diturunkan dari pentingnya. Pandangan ini mengancam keyakinan dan hukuman yang digunakan untuk menahan masyarakat Barat bersama sejak sekitar AD 1000.
Terlepas dari tujuan sosial baik hati, Nietzsche berpendapat, agama dan masyarakat adalah kultus yang mati dibuang melalui "balas dendam" yang ditawarkan moralitas individu dalam memberikan sebuah vektor yang digunakan untuk menjadi "lebih baik" daripada dunia itu sendiri, dan dengan menjadi "sama" untuk semua orang lain, kebal terhadap perbandingan (bentuk simbolis memangsa dipicu oleh Charles Darwin's argumen pada "survival of the fittest). Pada intinya, Nietzsche melihat perilaku sosial sendiri sebagai suatu kenyataan pengakuan musuh dalam individu dan dengan demikian, seperti moralitas, yang tertanam pengaruh yang akan mendorong pemberontakan dan ketidakstabilan di dalam suatu masyarakat yang akan tahu tidak ada jalan lain selain norming moral.

Heavy metal, seperti musik paling jelas tampak terpesona dengan kematian dan penderitaan (dan paling mungkin untuk menyebutkan Nietzsche), membahas masalah disublimasikan Nietzsche jurang dalam masyarakat Barat, yang didirikan berdasarkan prinsip-prinsip dan individu sosial dan nilai-nilai mistis pada polaritas " baik "dan" jahat, "adalah identifikasi dengan musuh. Dalam pandangan Yahudi-Kristen, kematian dan penderitaan adalah musuh yang dibuang dengan "baik" perilaku dengan harapan surgawi (dan duniawi) pahala. Dalam bentuk sekuler, egaliter demokrasi liberal kapitalis "memberdayakan" individu dan memberikan kepadanya moral "kebebasan" untuk bertindak tanpa memperhatikan dunia alami, sehingga menjadi kebal terhadap predasi dan segala bentuk penilaian di luar sosial dan fiskal. Ketika seseorang merangkul luasnya sejarah (di luar peradaban yang sekarang), yang nihilistik kurangnya kehadiran abadi nilai, keunggulan kematian dan memangsa, dan logika liar dorongan, ada yang langsung menantang baik kapitalis modern dan demokrasi liberal ekstensif agama (Yahudi-Kristen) dan sekuler (liberalisme) warisan atas mana hal itu dibangun.

8.000 tahun sebelum Kristus ada agama di India Utara yang dibahas isu-isu ini dalam arti tanpa dualisme; itu percaya bahwa hidup ini diketahui manusia melalui sensual (mata, telinga, rasa, bau, sentuhan) persepsi dari sebuah realitas terdiri dari ide-ide yang serupa dalam struktur alam dan proses pikiran itu sendiri. Dalam agama ini dalam semangat Faust jelas hadir, sebagai perbuatan heroik sementara lebih penting daripada kelangsungan hidup, kematian pribadi jelas ditegaskan. Jadi ada makna dan kematian, dan tidak mutlak Tuhan atau Surga untuk mendamaikan keduanya. Hal ini diperlukan individu untuk menyatakan nilai-nilai yang pantas untuk mengisi kehidupan, dan layak untuk mati, dan dari ini heroik asal peradaban kuno yang melahirkan. Sistem kepercayaan logam ini lebih dekat daripada setara modern, sehingga usaha ini masuk akal untuk menempatkan sebuah penutupan siklus dan ide-ide pembaharuan dalam memberi isyarat dengan musik heavy metal.

Music

Seni tidak ada dalam ruang hampa dalam pikiran para penciptanya. Jika konsep ini diterapkan pada musik, ada konsep yang sesuai dalam struktur dan pandangan dunia para seniman yang menciptakan kerangka pikir di mana seniman menciptakan musik yang terdengar seperti sistem nilai yang diinginkan. Seni terlalu rumit untuk bisa diciptakan tanpa ada pikir untuk apa mengungkapkan; konsep ini adalah umum dalam sastra dan seni visual, tapi diabaikan dalam musik populer (mungkin karena dalam musik paling populer, konsep - dan musik - mencerminkan materialisme kasar dan sia-sia neurosis dan tidak banyak lagi).

Pada akhir zaman simbolisme moral dan teknologi norming, logam menciptakan bahasa musik untuk merefleksikan nilai-nilai kepahlawanan, dirumuskan dari mandat nihilistik "sekarang bahwa Anda percaya pada apa-apa, menemukan sesuatu yang layak percaya masuk" Kemudahan identifikasi sosial dan politik yang ditemukan di musik rock dihindari, sebagaimana estetika yang mendukung neurosis rabun dunia pertama gaya hidup. Dan sementara logam telah berkembang selama beberapa generasi, beberapa segi musik tetap sama, menunjukkan bersama konseptual yang sesuai yang mendukung.
Ini "bentuk desain" logam berbeda dari musik populer dalam satu cara yang sederhana, tetapi dari ini muncul sejumlah teknik dan atribut yang memungkinkan komposer untuk membuat metode ini. Membedakan karakteristik utamanya adalah bahwa struktur logam mencakup lebih dari bentuk lain dari musik populer, sedangkan batu yang terkenal dengan ayat-ayat paduan suara-struktur dan jazz menekankan suatu versi lebih longgar membiarkan yang sama unfetter improvisasi, logam menekankan suatu motivic, melodik narasi struktur dengan cara yang sama bahwa musik klasik dan barok lakukan. Setiap potongan dapat memanfaatkan teknik lain, tetapi apa yang berlaku bersama-sama adalah kemajuan melodi antara ide-ide yang tidak cocok dengan ayat-paduan suara sederhana deskriptor. Bahkan di tahun 1960-an proto-logam berat, penggunaan motif-motif tidak terulang lagi sebagai bagian dari ayat-paduan suara dan transisi siklus riffing menyarankan bentuk puisi musik dalam struktur lagu yang berasal dari apa yang perlu dikomunikasikan.

Synthesis

Strukturalisme ini, musik metal menegaskan kepedulian terhadap mekanisme yang mendasari alam semesta secara keseluruhan, bukan membatasi fokus ke masalah sosial manusia. Hal ini mendegradasi citra publik terpesona dimulai di Barat dengan moralitas absolut; dalam penggunaan power chords, yang paling fleksibel akord harmonically bentuk, dan kecenderungan ke arah melodi komposisi, musik metal menekankan sebuah pengalaman, di mana batu dapat mengartikulasikan terbaik sejenak dan kemudian memasukkannya ke dalam sebuah loop berulang. Sementara batu menggunakan akord lebih terbuka dan variasi estetika, dengan pandangan pada akhirnya merupakan bentuk utopic tandingan: progresif tren yang mengarah ke beberapa negara utama yang mutlak, seperti "kebebasan" atau "kebahagiaan" atau "popularitas."

Dengan cara Sebaliknya, musik metal adalah potret humanis pasca-pola pikir: prihatin lebih lanjut tentang realitas alam daripada simbolisme sosial, pengalaman menangani bukannya kesimpulan moral, dan, ketika mencari suatu konteks makna, berorientasi ke arah pengalaman subjektif dari satu "objektivitas" berasal dari konsep masyarakat bersama. Hal ini sadar bahwa meninggalkan realitas alternatif yang menghibur penilaian sosial kembali ke keadaan alami di mana individu peringkat antara lain menurut kemampuan, seperti memangsa lakukan tahun lalu, dan dipaksa untuk menerima kematian dan batas-batas kendali pribadi. Pemikiran ini menunjukkan era modern peradaban Barat menghadapi ide-ide dari orang dahulu, sementara menghindari realitas sosial yang konsensual industri demokrasi liberal kapitalis, dan seperti kata masyarakat runtuhnya dari kurangnya konsensus, arah masa depan yang potensial untuk budaya Indo-Eropa.

Period 1 [ 1865 - 1949 ]

History [ Populism ]

Pada usia ini, Amerika matang dari permulaannya ke kerumitan birokrasi republik modern, memutuskan pada konsep pemersatu, dan akibatnya, berpengalaman demografi dan perubahan sosial.
Telah terbentuk pada tahun 1789 pada kompromi antara mereka yang ingin tetap koloni dan mereka yang berharap untuk entitas federal yang terpusat, yang baru lahir beberapa bangsa telah memutuskan sengketa internal dari sebagian karena kekacauan kelahirannya dan peperangan yang terus-menerus menderita hingga akhir 1812. Setelah mengirim ini, ia mulai mencoba untuk mencari konsensus di antara sudut pandang yang berbeda tidak menemukan rumah di Eropa dihantui oleh pertikaian keagamaan internal diturunkan dari konflik dari abad pertengahan.
Sebagai negara-bangsa Amerika diperluas, khususnya ke arah Barat, terdapat peningkatan kebutuhan akan intervensi pemerintah untuk menyelesaikan sengketa (dilihat oleh republik sebagai transaksi) antara pemukim dan India, pemukim dan satu sama lain, Westward republik dan bank-bank yang dimiliki mereka kembali ke timur. Hal ini diperlukan komitmen untuk suatu entitas birokrasi, yang pada gilirannya diperlukan pemerintah pusat dan standar.

Hasilnya adalah, setelah beberapa peregrinations internal, Perang Saudara tidak bertarung dengan masalah perbudakan (seperti yang ditegaskan dalam buku pelajaran sekolah menengah) tetapi masalah hak-hak negara: Amerika Serikat adalah sebuah konfederasi bangsa-bangsa independen kecil, atau sebuah republik yang terbuat dari negara-negara yang pada dasarnya varian lokal atas perintah yang dipaksakan oleh pemerintah pusat yang kuat? Yang terakhir menang karena supremasi industri timur laut; ini akan menjadi tema sentral dalam kebanyakan perang Amerika.
Setelah konsep ini telah diputuskan, itu lebih dari empat puluh tahun berikutnya disatukan oleh perluasan konsep pendirian bangsa sesuai dengan keputusan dari Perang Saudara. Kekuasaan tertinggi Negara Federal, tapi Individu adalah mata uangnya, dan karena itu Amerika datang untuk menerima citra sebagai "melting pot" di mana "miskin, meringkuk massa" mungkin mencari perlindungan. Sebagai hasil dari pemasaran yang baru ini, Amerika mengundang kelompok-kelompok baru dan mendapatkan hak pilih orang, baru-baru ini dimulai dengan membebaskan budak Afrika dan terus penerimaan sebelumnya kelompok imigran yang tidak diinginkan, seperti Irlandia / Skotlandia, Italia, orang-orang Yahudi dan Slavia.
Karena perubahan ini, pergeseran sejalan yang akan terjadi wabah Amerika pada tahun-tahun mendatang: Eropa Utara asli penduduk Amerika, sekarang dilihat sebagai anjing di bagian atas sistem kasta yang rumit, mulai memisahkan diri melalui bantuan keuangan dan sosial yang berarti dari berturut-turut gelombang pendatang baru yang secara fundamental budaya yang berbeda, latar belakang etnis dan agama. Ini berlawanan dengan gerakan egaliter untuk menerima orang-orang ini dan "beragam," atau non-kolektif-konsensus ide-ide ke dalam arus utama; seiring waktu berlalu, gerakan ini kemudian dikenal sebagai kontra, tapi itu hanya bisa terjadi setelah Perang Dunia II, ketika negara itu bersatu dalam konsensus sementara oleh musuh bersama.
Sebagai hasil dari perubahan sosial ini, ideologi Amerika mengalami perubahan publik. Dimana dulu bangsa elitis yang dirancang bagi mereka yang bisa naik di atas kebutuhan normatif tatanan sosial, menjadi yang inklusif dan fasilitatif masyarakat yang tingkat kesamaan terbesar adalah keinginan oleh penduduk lama dan baru di kelas naik peringkat melalui daya penghasilan yang diberikan oleh peradaban industri yang luas. Seiring waktu, pandangan ini, di mana masyarakat pandered ke beragam dan non-konsensual individu untuk tujuan "memberdayakan" mereka untuk secara sosial setara, menghasilkan uang dan menjadi agen otonom kekayaan, menjadi dikenal dalam pengertian umum sebagai "populisme. "

Music [ Rock ]

Orang tidak dapat merenungkan musik rock tanpa melihat akar-akarnya; bahwa menjadi kata, akar-akarnya tidak dapat dilihat tanpa menganalisis asal-usul mereka pada gilirannya, dan keadaan politik yang membentuk citra publik mereka.
Berasal dari bahasa Inggris minum lagu, Celtic musik rakyat, musik populer Jerman termasuk waltz dan proto-Injil nyanyian imigran Skotlandia, "negara orang" musik pernah menjadi aspek kebudayaan Amerika sejak masa-masa awal Republik, tapi karena ini ada di negara dan kota tidak jarang diakui oleh otoritas budaya hari. Lebih jauh lagi, sekali populasi baru diberdayakan dan diganti menjadi tua, sebagian besar sejarah ini dilupakan.
Pada bagian, alasan politik ini: para anggota masyarakat yang maju musik populer Amerika sebagai artform bukan asli penduduk Eropa Utara, juga tidak berpikir dgn murah hati dibuang menuju ke arah yang sama; lebih jauh, mereka perlu menciptakan sesuatu yang , seperti iklan throughough tahun 1950-an, muncul dengan sendirinya sebagai alternatif oposisi "tradisional, membosankan" cara melakukan sesuatu (awal memuji kebajikan iklan produk-produknya, sementara kemudian iklan produk dipromosikan sebagai bagian dari gaya hidup yang harus menunjukkan kedua hal baru dan keunikan memiliki nilai sebagai pengganti tradisional, membosankan, dan selain itu cara efektif dalam melakukan sesuatu; transendensi ini fungsi gambar pada dasarnya telah membentuk karakter Amerika). Sebagai hasilnya, mitos blues sebagai semata-mata artform Afrika-Amerika, dan penolakan dari Celtic, Inggris dan Amerika pengaruh rakyat di kedua blues dan musik rock, itu dilakukan sebagai kampanye pemasaran dengan hasil yang sangat destruktif bagi semua yang terlibat.
Blues tidak diformalkan sampai tercatat, dan pada titik waktu, struktur tetap dikenakan pada itu berdasarkan interpretasi orang lain. Luas menyatakan, itu menggunakan skala pentatonik kecil dengan flatted kelima, konstan sinkopasi, dan khas "emosional" gaya vokal. Dari semua komponen-komponennya, tidak ada yang unik, demikian pula dengan I-IV-V akor unik untuk blues. Untuk melihatnya dari perspektif ethnomusical, blues adalah estetika (bukan musik) variasi dari Inggris, Skotlandia, Irlandia dan Jerman musik rakyat yang membentuk Amerika perspektif seni sonik sehari-hari sejak awal. Dari sudut pandang pemasaran, bagaimanapun, blues harus dipasarkan sebagai wahyu dari penderitaan yang tertindas dan budak Afrika-Amerika, sehingga bisa menjaga "luar" perspektif yang, pada orang-orang bosan dengan sebuah masyarakat yang didasarkan pada uang dan kurang heroik nilai-nilai, mungkin tampak lebih "asli" dari mereka sendiri.
Ketika musik country ini kembali diperkenalkan pada saat itu bentuk blues standar, hasilnya disebut musik rock. Perbedaan utamanya dari negara itu dalam penggunaan timbre vokal yang menekankan atas tonal akurasi, dan adopsi yang lebih mendesak, mengalahkan syncopated konstan. Sementara Jerman waltz dan band-band musik populer telah menemukan drum modern dan dikembangkan paling teknik untuk perkusi, musik mereka dan bahwa negara mereka rekan-rekan di Amerika cenderung menggunakan drum jarang, jauh lebih dalam gaya jazz modern band daripada di mengomel, berulang, metode dominan musik rock. Namun, sulit untuk menemukan seseorang di tengah kerumunan campuran kasta, ras, kelas dan intelek untuk siapa mengalahkan konstan adalah intelektual dan sensual tidak dapat diakses, sehingga diadopsi sebagai konvensi. Banyak sebagai standardisasi blues mengambil lagu beragam bentuk dan membawa mereka ke dalam satu gaya, batu menyapu berbagai pengaruh ke bentuk monokromatik.
Backfill historis Patut dicatat di sini. Folksongs Celtic Irlandia dan Skotlandia memiliki dua pengaruh utama: pentatonik musik dengung Semit "pribumi" di Inggris, yaitu beragam Scythians dan membentuk kelompok "Picts," dan Indo-Eropa musik tradisional yang dilanjutkan di India hari ini . The melodi, termasuk pentatonik variasi dari berbagai bentuk (banyak yang mencakup kelima atau modal flatted analog), hampir bersebelahan sedemikian rupa sehingga seorang pemain musik klasik India dan folklorist Celtic dapat melengkapi satu sama lain 'melodi dalam cara tradisional. Demikian pula, pentatonik musik juga berasal dari tradisi Indo-Eropa hadir di Jerman, terutama dalam upacara-upacara biergartens dan publik membutuhkan musik sederhana bahwa setiap orang bisa menikmati. Musics ini dipekerjakan improvisasi, seperti halnya bermain klasik dari empat ratus tahun sebelumnya; ketika fakta-fakta sejarah ini diakui, musik pop Amerika dapat diidentifikasi sebagai tipuan pemasaran bahwa hal itu.
Konsekuensi dari tipuan ini telah menjadi putih terus-menerus menyalahkan Amerika untuk "mencuri" bentuk hitam musik yang pernah ada, dan sebagai imbalannya, sebuah sikap merendahkan terhadap bentuk-bentuk musik tradisional dari semua ras yang menjadi identik dengan, dan dihina as, a bentuk musik hitam. Sebagaimana akan kita lihat, pemasaran telah baik membentuk pengalaman Amerika dan memberikan kontribusi kepada konflik internal yang sudah berjalan lama tanpa penyelesaian. Dalam hal musik populer, pemasaran penting justru karena menekankan pada bentuk-bentuk standar; mereka mudah untuk mereproduksi tanpa memerlukan bakat unik terutama di bagian pemain, produser, pemasar atau penonton. Hal ini menyebabkan semakin meningkatnya penyederhanaan musik sambil pemasaran telah berkembang Sejalan dengan lebih cerdas dan, seperti American iklan secara keseluruhan, telah berkembang dari fokus pada produk untuk berfokus pada asosiasi gaya hidup yang tidak terkait dengan produk.
Namun itu tiba, blues-negara menjadi "batu karang" di tahun 1930-an 1950-an terutama karena teknologi. Adolph Rickenbacker menemukan gitar listrik pada 1931, dan peralatan rekaman maju dari primitif ke yang lebih murah dan lebih portabel unit yang dibawa oleh tabung vakum dan kemudian teknologi transistor. Selain itu, mikrofon ditingkatkan, terutama mereka yang dapat menangkap nuansa suara. Keras gitar dan vokal yang diperlukan sederhana blues shuffle ketukan drum untuk mendapatkan volume, membuat sebuah revolusi dalam perakitan drum. Sebagai hasilnya, negara-blues sederhana hibrida menjadi standar pemasaran yang dikenal sebagai "rock 'n' roll," maka "batu," seperti yang diserap ke dalam arus utama Amerika. Band paling awal banyak kekurangan dalam cara gaya, tetapi wrote puas menyelaraskan berdasarkan potongan Eropa klub musik populer di tahun 1930-an (sebagian besar didasarkan pada jazz adalah musik yang sama). Seiring berjalannya waktu, para stylings - penampilan, performa dan posisi budaya - dari musik menjadi lebih maju, dan lagu-lagu sendiri menjadi lebih sederhana dan lebih seperti jingle iklan.

Art [ Individualism ]

Jika satu thread harus dijelaskan dalam seni era karena peningkatan sejajar dengan populisme dalam politik dan kesadaran sosial, itu akan Individualisme: keyakinan dalam keputusan-keputusan dan keinginan dan kebutuhan individu sebagai nilai yang paling penting yang dimiliki oleh manusia , terutama dalam konteks "pilihan gaya hidup" yang melibatkan pembelian produk. Sebagian besar berkaitan dengan keinginan imigran Amerika yang baru untuk kedua menyesuaikan diri dan dapat diterima untuk apa yang mereka, sebagai, kurang affectations budaya Eropa Utara, mereka menuntut "toleran" sehingga masyarakat adat sendiri mungkin tidak akan datang ke dalam konflik dengan dominan atau budaya yang berorientasi konsensus standar. Jadi non-konsensus menjadi konsensus melalui kendaraan mutlak otonomi individu, dan penipisan standar apapun untuk tujuan perilaku individu.
Ketika dorongan keagamaan ke Amerika pertama kali dikembangkan, itu dalam bentuk kekaisaran pemukim sentimen melarikan diri dari Eropa bersatu dengan Kristen; setelah seribu tahun dari perselisihan di mana sebagian besar doktrin berkenaan dgn Budha Yahudi-Kristen awal telah diganti dengan Euro -Brahminic doktrin Katolik, benua telah menerima agama yang dimodifikasi dan memulai proses membawa budaya dan bangsa yang berbeda di bawah penindasan. Sebagai pemerintah menjadi perlu, ini mengikuti pola yang memungkinkan non-konsensus universal (proses yang sama dengan otonomi individu diberikan oleh moralisme, tempat-tempat yang tidak membahayakan orang lain sebagai nilai yang lebih tinggi daripada menemukan jawaban yang tepat bagi semua orang) yang dipercepat setelah Perang Saudara, seperti yang diperlukan untuk membenarkan menghancurkan orang-orang yang ingin Amerika menjadi konfederasi negara-negara dengan peraturan dan kebiasaan yang berbeda untuk masing-masing, dan setelah Perang Dunia II, ketika Amerika harus membenarkan perang total dan pertunangan nuklir melawan "totaliter" kerajaan dengan datang dengan slogan pemasaran yang lebih baik, yaitu "negara bebas" retorika. Jadi individualisme perjalanan dari teknik kecil menyatakan kemerdekaan dari tradisi keagamaan yang dominan dari benua untuk ibu pembenaran militer global dan supremasi budaya.
Seni tidak luput dari pengaruh ini. Sebagai seni adalah sebuah proses mental bahwa, jika artis ingin bertahan hidup dengan keterampilan nya, menghasilkan laku entitas fisik, masyarakat dan seni populer menurut definisi harus menemukan sesuatu untuk dijual kepada para penonton, biasanya dengan mengeksplorasi konsep-konsep yang mereka kenal dan terpikat. Untuk alasan ini, dalam masyarakat demokrasi liberal kapitalis, khususnya seni cenderung untuk mengikuti tren setiap zaman, dan di Amerika, seni telah berubah dari keberadaan dari musik klasik elitis dan tradisi seni Eropa untuk populer jelas memiliki bakat, mencerminkan individualistis konsep yang tidak tahu bisa dinilai dari standar kolektif, dan dengan demikian itu seperti individu semua seni dan semua sudut pandang yang "sama," dan tidak memiliki arti, kecuali estetika; sehingga jika seni menarik bagi satu untuk alasan sentimentil atau visual, adalah lebih penting daripada apapun makna transenden mungkin mencoba untuk menyampaikan. Individualisme ini membentuk gaya rock'n'roll aspek lebih daripada yang lain gaya tunggal.

Influence [ Country, Celtic ]

Country, Folk, dan musik Celtic awalnya memiliki keragaman bentuk-bentuk tetapi di bawah pengaruh musik rock, menjadi semakin lebih dekat dengan standar bentuk batu sambil merasakan tekanan untuk mengubah Gaya. Dalam hal ini pengaruh normatif monokromatik bentuk seperti musik rock terlihat.


Period 2 [ 1950 - 1969 ]

History [ Counterculture ]

Saya telah melihat anjing-anjing perang mereka menikmati pesta
Aku sudah melihat dunia barat turun di timur
Makanan cinta menjadi keserakahan waktu kita
Tapi sekarang aku tinggal di keuntungan kebanggaan
- Black Sabbath, "Hole in the Sky," 1975

Ketika Perang Dunia II pecah di seluruh Asia, Eropa, dan akhirnya Amerika, pada awalnya ada kebingungan tentang bagaimana untuk menggambarkan perang ini. Sebuah dunia sudah muak dengan Perang Dunia pertama dan Depresi Besar condong ke arah kebijakan non-intervensionis, memihak menempel dekat rumah dan memperbaiki masalah-masalah lokal (Depresi telah berjalan selama satu dekade, sebagian besar negara yang haus akan layanan sosial dan pekerjaan umum yang telah murtad selama waktu itu). Pada akhirnya, para pemimpin dan propagandis apa yang sama-sama membuat nada argumentasi mereka adalah konsep "dunia bebas" versus pemimpin yang dipandang sebagai totaliter sewenang-wenang. Di mana sebelum Perang Dunia II, Hitler dipandang sebagai seorang ideolog yang akan menggunakan metode apapun untuk mencapai tujuannya, di tangan propagandis AS, ia menjadi orang gila bernafsu untuk kekuasaan yang akan menggunakan ideologi untuk membenarkan tujuannya (yang sama dilakukan untuk Tojo, Mussolini dan kemudian, dalam kasus di mana hal itu mungkin karena sudah akurat, Stalin).

Hasil dari propaganda ini adalah untuk mengkonsolidasikan egaliter aspek yang berbeda dari filsafat di Barat menjadi satu doktrin kekaisaran, yaitu membawa "kebebasan" individualisme ke (jelas) jika tidak "tidak beradab" dunia, dengan demikian membenarkan hak Amerika dan sekutu untuk terlibat dalam praktek yang suka berperang cocok mereka terhadap bangsa-bangsa yang tidak menegakkan pemerintahan demokrasi liberal kapitalis, yang secara luas dianggap paling "pemberdayaan" dan "moral" bentuk pemerintahan. Apakah melawan Komunis tak bertuhan atau "Hitler" nasionalis Milosevic, Amerika - dan sekutu mereka kekuatan liberal mitra masa perang termasuk Inggris dan Australia - merasa diri dibenarkan dalam berperang untuk alasan demokrasi liberal kapitalis membawa kepada "orang" dari jauh asalnya. Hal ini dalam banyak hal sejajar dengan Comintern, atau gerakan Komunis untuk "memberdayakan" para pekerja di seluruh dunia dengan masyarakat Komunis.
Namun, getaran pertama ketidakpastian retak fasad ini selama tahun-tahun setelah Perang Dunia II. Pertama di Korea, dan kemudian di Vietnam, Amerika menghadapi perang praktik dan sama-sama keruh hasil suram mengikuti doktrin "Kendali," oleh yang diblokir dari Komunisme memperoleh pijakan di seluruh dunia. Ternyata, ruang kendali tidak salah, untuk komunisme atau sistem lainnya, sebagai kekuatan industri cenderung untuk mempengaruhi tetangga mereka melalui pemberian senjata dan bantuan keuangan (wortel) dan intimidasi militer (tongkat). Perang Vietnam membawa ketidakpastian ini ke kepala pada tahun 1968 selama Serangan Tet, ketika publik Amerika yang telah diyakinkan oleh TV mereka menetapkan bahwa Komunis Vietnam (NVA / VC) telah semua tapi tiba-tiba dipukuli menyaksikan kekuatan Komunis ukuran unpredicted dan kekuatan berkerumun dari semua sudut menyerang sebuah demoralisasi, ras-dibagi dan kecanduan obat-militer AS. Hasilnya adalah berisi politik, kemudian, tapi jelas bagi kebanyakan pengamat mengingatkan bahwa doktrin Amerika ini menghadapi tantangan besar baik secara eksternal dan mengejutkan, secara internal (itu mengambil dua dekade sebelum liberal presiden, Bill Clinton, akan menerapkan kebijakan yang sama dengan terbatas sukses di Yugoslavia dan Afghanistan).
Hasil dari keraguan ini dan sikap politik yang paling besar di Amerika. Pada tahun 1950-an, Beats dan kelompok-kelompok perlawanan budaya lainnya melemparkan aspersions ke Amerika tradisional cara hidup, satu yang telah di tahun 1950-an menjadi diakses ke tingkat kedua populasi Eropa seperti Italia, Irlandia / Skotlandia, dan Slavia (semua historis kurang disukai karena ras mereka campuran, dalam kasus Italia, Arab, Irlandia / Skotlandia, Scythians dan kelompok timur tengah, dan Slavia, Mongol, Gipsi dan Yahudi). Ketika Beats pudar menjelang akhir tahun 1950-an, mereka telah secara statistik tidak signifikan, kecuali di dunia akademis, yang artinya generasi berikutnya guru pada 1960-an berpengalaman dalam ortodoksi Beat dan liberal, dan mengajarkannya kepada siswa dari usia 13 dan seterusnya. Akibatnya, kedatangan pemuda usia pada tahun 1965 adalah sejajar terhadap agama, praktek-praktek sosial dan nilai-nilai orang tua mereka, dan meledak dalam bunga penuh sebagai "beda" doktrin utamanya adalah bahwa oposisi dalam nama nilai-nilai tradisional Amerika kebebasan, kesetaraan, dan persaudaraan disenfranchised diterapkan pada populasi dari Afrika-Amerika untuk Indian Amerika kepada orang Yahudi dan homoseksual. Kelompok-kelompok ini bersatu di bawah panji-panji Countercultural untuk menjadi kekuatan yang berasimilasi liberalisme Amerika dan diarahkan dengan agenda untuk pemberdayaan untuk semua, setelah menjadi dominan. Namun, sebelum memperoleh status sosial apapun, itu "orang luar" dan cap keaslian yang membuatnya banyak dicari kekuatan budaya di Barat, sebagian karena status dan pelawan kurangnya penerimaan antara budaya dan mekanisme sosial hari.

Music - [ Proto-metal ]

Sejak tahun 1950-an batu telah whitebread kegunaan tersebut, terutama berpusat di sekitar anjing cinta dan pergi ke pantai atau kaus kaki hop, balas dendam dari mereka yang telah ditinggalkan marah terfokus pada tema pembangkang dan terasing, tetapi dinyatakan mereka untuk beberapa derajat dalam peradaban hari, yang mengarah ke bentuk yang di masa sekarang kita harfiah dan bahan pemikiran jinak, tetapi pada waktu itu mereka ofensif oleh hakikat keberadaan mereka. Ini datang dalam tiga bentuk, satu kasar, satu arty, dan satu teknik-oriented.

Yang pertama adalah munculnya keras, terdistorsi blues, yang dipelopori oleh kekacauan dari sebuah band bernama Blue Cheer, yang membuat meringkik, mengoceh, rock blues grinding dengan bantuan penguat cacat dan gairah untuk kekasaran. Mereka adalah garda depan berbagai band blues listrik dari Cream untuk Jimi Hendrix ke ZZ Top, dan terinspirasi banyak dari batu keras yang diikuti, termasuk proto-punk-rock The Kinks dan The Who. Banyak yang dapat dikatakan tentang band-band ini, tapi apa yang paling penting adalah bahwa mereka mengambil tradisi rakyat dan blues improvisasi dan mengubahnya menjadi sesuatu yang secara teknis setara dengan big band jazz dan tindakan hari, menambahkan kembang api dan panjang gitar lagu ke sebuah genre yang lain bermain ketat ditties radio.
Gigi kedua dari garpu itu progressive rock, yang pada tahun 1968 menemukan tindakan yang paling ekstrem di King Crimson, tetapi yang benar-benar berbunga pada awal tahun 1970-an tengah. Diperdebatkan, genre ini diberikan dorongan oleh overmentioned band dalam sejarah musik populer karena mereka merupakan yang pertama meninggalkan format standar rock, mengatasi banyak pembaharuan, yaitu, The Beatles. Pekerjaan mereka salah satu dari banyak yang memungkinkan band-band untuk mencampur pelatihan klasik dan jazz ke dalam batu, yang mengakibatkan struktur lagu lagi, banyak di antaranya narasi atau neo-opera (Camel, Kejadian, Ya) dan penggunaan distorsi dan disonansi dalam berseni cara. Sementara band-band ini akhirnya tersedak mereka sendiri "keahlian," yang terletak di genre yang nyaris tak bisa menghargai mereka tetapi tidak mencapai tingkat kerumitan karya-karya klasik (sebagian karena kebutuhan untuk melayani tanpa henti drumbeats dan umum untuk syncopated irama rock ), mereka tinggal di dalam kontribusinya terhadap genre lain.
Akhirnya, ada tradisi band-band yang tumbuh dari ombak dan batu garasi tradisi menjadi berorientasi teknik neo-proto-punk-rock format, dimulai dengan setengah Indian Amerika gitaris Link Wray dan terkemuka melalui gitar surfing juara Dick Dale, baik di antaranya pengguna distorsi. Psychedelic band-band seperti 13th Floor Elevators dan semi-punkers seperti Cinta dan The Pohon yang layak disebutkan di sini, tapi band-band ini memiliki kaki juga di inspirasi dari gelap pertama ada band rock, The Doors. Di mana band-band rock lainnya yang berfokus pada cinta atau damai, The Doors membawa mengerikan diilhami Nietzsche-psychedelia bawah sadar untuk musik rock, dan asal-usul banyak neo-Romantisisme yang kemudian mekar menjadi logam, dan juga banyak lebih terinspirasi saat progresif dan punk rock.
Pada 1969, pengaruh seniman ini telah jenuh bentuk kesadaran publik yang berfokus pada musik rock sebagai artform berkembang, dan memberikan kontribusi kepada ledakan hard rock (Led Zeppelin, Deep Purple) dan proto-logam (Black Sabbath), baik yang terjadi secara simultan dengan perkembangan yang menyimpang, kekuasaan-chord musik teknis berdasarkan dari King Crimson. Tahun ini sehingga daerah aliran sungai untuk bentuk batu keras, seperti yang dimulai tiga benang yang akan dijalankan secara bersamaan selama 1970-an dan berhibridisasi dalam dekade berikutnya.

Dalam banyak hal mengambil tempat tinggalkan Doors, Black Sabbath awalnya listrik Inggris blues band bernama Bumi, tetapi setelah gitaris Toni Iommi telah bertugas dalam band rock progresif Jethro Tull (dan bukan kebetulan, anggota Led Zeppelin dan Black Sabbath berpartisipasi di masing-masing proyek-proyek lain), maka kuartet melonjak foward dengan suara yang baru, terinspirasi oleh film horor mengerikan dan sama neo-Gothic hewan nihilisme yang membuat The Doors mencolok tidak pada tempatnya. Menggunakan mungkin distorsi yang paling ekstrem mendengar begitu jauh, dan mengurangi bunga-bunga Instrumentalisme dari waktu kepada dasar-dasar, Black Sabbath dikombinasikan dengan listrik progressive rock blues dan menciptakan sesuatu yang berbeda dari yang sezaman dengan beberapa cara: ia hampir secara eksklusif digunakan power chords; itu digunakan bassier distorsi; lagu itu struktur naratif seperti progressive band, tapi mengandalkan gut-riff sederhana untuk mayoritas udara waktu itu sehat, okultisme dan negatif dalam pandangan liris. Untuk semua perubahan politik nimbulkan oleh rock 1960-an, Black Sabbath adalah kejutan - tapi bahkan lebih mengejutkan adalah akibatnya mereka sukses di radio dan di toko kaset. Mereka telah disetel menjadi sesuatu yang mereka ditemukan di seluruh dunia yang relevan, jika tidak menarik.
Legenda menceritakan bahwa para anggota Black Sabbath, mencari yang baru "sudut" (trend) dalam musik rock, melewati sebuah tenda untuk film horor berjudul Black Sabbath di negara-negara berbahasa Inggris. H.P. Lovecraft, boleh dikatakan bahwa pendiri yang genre, pernah menyatakan bahwa dalam hidup ia tidak melihat baik atau jahat, tetapi kengerian yang berlimpah - yang berarti bahwa tidak ada klasifikasi moral untuk "buruk" hal-hal yang terjadi, tapi bahwa pengalaman akan mengerikan. Black Sabbath sebagai band, dalam pengadopsian gambar baru mereka, berusaha untuk mengekspresikan pengalaman ngeri dan kebenaran, menjauhkan diri sejenak moralitas yang kaku band rock di sekitar mereka.

Penting untuk dicatat bahwa sebagian besar terjadi dengan pemberitahuan ini - oleh para anggota Black Sabbath. Mereka ingin menjadi musisi dan cocok di suatu tempat antara kekuasaan blues dan rock progresif, dan meskipun penggunaan narkoba, kecelakaan psikologis dan ketidakstabilan pribadi dasar, mereka menciptakan sebuah "suara" yang berada di depan dari waktu - dan di depan para musisi. Jauh lebih sedikit diartikulasikan dari Led Zeppelin (dan jauh dari norma batu waktu itu), mereka meluncurkan diri di depan orang banyak dan kemudian harus melihat ke belakang dan mengumpulkan beberapa arah, menyebabkan band ini runtuh artistik oleh 1978. Pada saat itu, bagaimanapun, formula untuk tahun 1970-an didirikan logam berat: suatu smidgen dari King Crimson esoteris keanehan, Gothic gelap menghantui suara gua Black Sabbath, sihir gitar dari Deep Purple dan Led Zeppelin, fisik dan kurang ajar guntur gila hedonisme Blue Cheer. Pada titik ini dalam sejarah, "logam berat" (istilah yang dipinjam dari penulis mengalahkan William S. Burroughs 'novel 1962, The Soft Machine) ini dipandang sebagai suatu tempat antara progressive rock dan psychedelia, tapi isinya sudah mulai membedakan dirinya.
Terutama, radio mainstream musik akan selalu mengikuti format lagu yang sama yang merupakan dasar dari minum Inggris dan Skotlandia lagu himne yang mengilhami blues, termasuk beberapa derajat instrumental membayangi vokal ( "panggilan dan respon"), ayat berulang-ulang bentuk paduan suara, dan jembatan mengambil lagu melodi tandingan singkat dan kemudian resolusi. Lebih rumit lagu-lagu Black Sabbath dengan demikian sebagian besar hilang radio, mendorong setiap seniman ingin mengembangkan konsep-konsep tersebut untuk melakukannya di tempat lain. Lebih lanjut, moralitas waktu dan kontra tersinggung oleh okultisme Black Sabbath telah dipilih sebagai gambar estetika, tetapi telah menemukannya tampak lebih besar daripada kehidupan (dibantu oleh semi-serius okultisme dari Led Zeppelin Jimi Page). Okultisme keyakinan dibedakan dari "normal" (Kristen, Yahudi) agama oleh okultisme kecenderungan untuk menerima kebaikan dan kejahatan sebagai menyeimbangkan memaksa alam semesta, baik yang diperlukan, seperti dalam tradisi gnostik. Ini tidak duduk dengan baik dengan para tetua gereja atau dengan anggota Counterculture mencoba untuk datang dengan universal, mutlak alasan mengapa perubahan dan pemberdayaan yang kurang beruntung harus terjadi. Bertahun-tahun kemudian, bahkan sangat politis punkers sering skeptis dan jijik oleh amorf, sikap tak terbatas logam berat, seolah-olah mereka takut akan reaksi okultisme mistik untuk mereka berbasis aturan logika.

Art - [ Moralism ]

Selama era ini, di mana negara adidaya bersekutu kembali secara internal untuk membenarkan kekerasan mereka proyeksi individu "kebebasan" atas dunia, sebagai konsekuensi dari persaingan mereka dengan kerajaan Komunis Rusia dan Cina, tujuan utama adalah seni Barat memuliakan individu dan menghadapi pilihan-pilihan itu mendekat "kebebasan" dalam sebuah masyarakat industri. Jazz naik ke dalam arus utama dan mengambil bentuk-bentuk baru, terutama harmolodic (gratis harmoni) dari Ornette Coleman dan akibatnya penerapan teknik oleh John Coltrane, sebagai coda ke hard bop. Mainstream film dan sastra baik memuji individu dan berbagai pilihan, dan memperingatkan kemungkinan kebingungan dalam masyarakat baru ini. Don DeLillo pada 1972 novel White Noise adalah simbol dari kecenderungan ini, dalam kedua-duanya mengeksplorasi pentingnya setiap individu hidup dan memperingatkan tentang rentang kehilangan kesadaran dalam dunia merek, gangguan konstan, hiburan dan kota-kota yang lebih seperti mesin dari tempat tinggal daerah. Thomas Pynchon novel dari tahun-tahun berikut, Gravity's Rainbow, memperingatkan moral - individualistis - konsekuensi teknologi terlalu banyak berpikir. Beberapa tahun sebelumnya, William S. Burroughs 'Naked Lunch telah menyarankan bahwa masyarakat dioperasikan menurut sebuah "Aljabar dari Kebutuhan," di mana penjual obat ketergantungan pada ketergantungan kliennya dibandingkan dengan sistem modal sendiri. Sementara buku-buku ini sangat kritis masyarakat itu sendiri, kritik mereka didasarkan pada pemikiran demokrasi liberal dan pentingnya individu, yang membuat mereka berdua kritik dan kolaborator dalam masyarakat saat itu.

Pada tingkat tertentu, ada kebenaran dalam pengamatan bahwa untuk menjelaskan kejahatan adalah langkah pertama untuk memaafkan itu; memang, bahwa semua penjelasan ini, de facto, pembebasan dr tuduhan. Ini adalah langkah yang berbahaya menyusuri jalan setapak relativisme moral, etika dan situasional enfeebling kehendak untuk melawan kejahatan.from the washington times

Tentu saja, dalam musik populer, formula ini sudah dikupas ke bawah cukup sedikit. Kebanyakan musik masih tentang cinta, tapi itu telah berubah dari "cinta monyet" menjadi "serius" cinta orang dewasa dengan konsep cinta sebagai aktivisme politik, dalam neo-Kristen percaya bahwa jika kita merangkul semua orang sama, perdamaian akan memerintah di bumi . Sedangkan untuk orang dari tahun 1990-an atau lambat konsep ini semua tapi Punchline, pada waktu masyarakat yang kurang berpengalaman menemukannya selamat datang terbebas dari Perang Dingin dan keseimbangan kekuasaan antara dua lawan berujung nuklir. Dalam visi musik waktu, sekarang diberi label "rock klasik," sebuah moralisme dari individu bisa mencegah penyalahgunaan di masa lalu, dan dengan demikian dengan proses eliminasi, telah memecahkan masalah-masalah masa depan.


Influence - [ Prog, Jazz ]

Jika ada orang yang Diagram pengaruh antara logam dan progressive rock, akan menyerupai permainan Pong lebih dari apa pun, seperti tahu seorang pun yang akan dengan cepat mempengaruhi yang lain, sebagian karena hard rock awal band-band seperti Deep Purple dan Led Zeppelin telah "keahlian" dan musik yang canggih harmonically menempatkan mereka di liga kira-kira sama dengan band-band seperti King Crimson dan Camel, mainstays dari era rock progresif. Hard rock band tidak cenderung sebagai "aneh" atau usaha yang jauh dari lagu diterima konvensional format, karena khalayak mereka kurang seni-sekolah dan lebih kerah biru. Namun, pengaruh terjadi, dan melalui progressive rock diserap cukup sedikit jazz dan teori klasik juga. (Sebuah pengaruh juga datang dari Roma pemain gitar Django Reinhardt, yang seperti gitaris Black Sabbath Tony Iommi bergerak terbatas hanya dua jari di tangan fretboard.)

Period 3 [ 1970 - 1981 ]


History - [ Futurism ]

Dunia melihat urutan negara adikuasa pascaperang aturan memudar sebagai kegagalan di Vietnam dan perang dingin mencapai puncaknya pada kurangnya iman dalam ideologi sebelumnya. Generasi hippie, sebagai daya tarik untuk nilai-nilai melekat pada dialog politik Amerika sejak penulisan Deklarasi Kemerdekaan, adalah puncak dari tegangan internal di dalam demokrasi, neo-liberal, individualis iklim politik Amerika. Sambil menyatakan diri untuk menjadi pembebas, pengkritiknya berargumen, kami menggiring kita sendiri dunia ketiga dengan pemisahan yang menindas dan menundukkan diri kita untuk sebuah tatanan sosial yang menempatkan moneter / nilai politik pada gaya hidup, seks, dan keinginan. Amerika - penyelamat besar Eropa selama Perang Dunia II dan polisi dunia untuk hegemoni komersial - dihadapkan kemunafikan sendiri di sawah dari Viet Nam dan kerusuhan ras yang ramai ranting ghettoes Amerika.


Metal - [ Heavy Metal ]

Logam mulai dalam bentuk prototipe dengan Black Sabbath, okultisme merek dagang yang hidup dilambangkan dalam bentuk kekal dan ideal, sementara pasir, sensual, gitar taat hukum untuk memberi makna langsung dan nyata. Fusi yang dihasilkan dari generasi bohemian dengan nihilistik, gelap dan mengerikan streak melahirkan logam awal. Mereka yang telah menolak hippies dan tidak menemukan kedamaian dalam tatanan sosial memeluk musik ini dan kehilangan Bohemia di mana-mana mulai menemukan arah baru dalam suara ini.



Setelah demikian lahir dari tradisi batu logam awal tetap jauh di dalam kerangka, dengan dual garis keturunan yang ada di Black Sabbath, proto-architecturalists logam, dan Led Zeppelin, blues-folk-rock extravagantists. Sementara tahun 1970-an berjuang untuk mengembangkan inovasi lebih lanjut di batu antara 1965-1969 pengaruh yang menghantam logam terutama dari Eropa rock progresif. Musisi-musisi ini teori klasik yang digunakan untuk memberikan konteks narasi untuk tema-tema yang dalam gaya musik populer ulangi melalui bersepeda pelengkap pendek frasa atau riff yang motif pusat. Bermigrasi teknik ini diadaptasi dari gaya klasik gitar akustik dan mendukung struktur atas total improvisasi.
Seperti logam tumbuh di tengah tahun 1970-an, yang terfragmentasi alam membawanya sukses komersial dan kegembiraan sebagai adik terbelakang ke batu. Sisi batu digabungkan dengan sampah dan membentuk band rock stadion logam, yang merupakan puncak popularitas logam dan nadir dari kreativitas, dengan band-band musik yang terkenal buta huruf, hedonistik kelebihan dan sering pikiran yang menyayat kebodohan dalam wawancara. Band-band ini akan datang ke bunga penuh pada 1980-an, tapi menandai wilayah mereka dengan baik sebelum pergantian dekade. Di sisi lain, Namun, beberapa pertumbuhan paling dramatis terjadi ketika band-band metal progresif bergabung dengan keinginan kecenderungan untuk padat tradisional, bernyanyi-sepanjang lagu.

Dari pertigaan jalan logam datang tiga pengaruh hebat yang tidak dapat diremehkan, dilahirkan pada awal tahun 1970 tapi menjadi paling berpengaruh secara dramatis pada tahun 1980: Judas Priest, Motorhead, dan Iron Maiden. Masing-masing musisi dari latar belakang yang progresif yang menambahkan ide-ide baru untuk batu dan logam, apakah neoklasik duo gitar KK Downing dan Glen Tipton atau basslines melodi dari Steve Harris dari Iron Maiden. Bahkan Motorhead, paling sederhana dan paling mendasar dari tiga, menulis lagu dengan melodi barok kecenderungan yang disaingi bahwa dari The Beatles, kecuali tanpa berkembang dan perasaan bahagia. Menjembatani antara ruang psychedelic rock seperti Lemmy pendiri Kilmister's Hawkwind, agresif dan disederhanakan logam punk-rock ala Blue Cheer, Motorhead terdengar seperti berkumur kaca gelandangan dan sesi penjara mendadak band, tapi mengembangkan banyak teknik dasar dan bentuk-bentuk riff untuk musik hibrida yang akan datang.
Semakin jelas dan mengancam NWOBHM band tumbuh dengan subgenre pada 1970-an untuk menentang slickness komersial dengan langsung dan mendasar musik.Angel Witch
dan Diamond Head dan akhirnya merobek Venom teknik kepada dasar-dasar untuk sampai ke balada-memenuhi-keseimbangan baku tembak pemberontak musik. Semua ini menyatu sikap DIY punk band dengan sifat epik logam dan diciptakan sebagai hasil musik yang berani dan jauh jangkauannya, tetapi dapat diakses, baik untuk para penggemar dan kepada mereka yang ingin mengambil instrumen mereka sendiri dan ditiru itu .

Art - [ Hedonism ]

"Tujuan saya selalu hanya untuk mengekspresikan diri," jawabnya.
"Orang-orang bercanda diri mereka sendiri ketika mereka berpikir musik yang akan
untuk mengubah dunia atau mencerahkan orang. It's a bunch dari omong kosong. "
- Paul Stanley, Kiss

Influence - [ Electronic, Ambient ]

Dari depan publik, Sex Pistols dicontohkan semua yang hardcore itu: kurang ajar, keras, dan nihilistik total penolakan dari hampir semua nilai (kecuali dengan rasa ingin tahu yang anti-aborsi, karena punk vokalis bahkan sulit untuk menjabat indoktrinasi masa lalu). Untuk setiap band yang merupakan wajah publik Namun punk ada garasi band dan band-band hardcore yang bekerja dalam ketidakjelasan, jarang merekam banyak yang bertahan sampai hari ini, sebagian karena sikap mereka terhadap musikalitas itu begitu meremehkan bahwa mereka satu-dan dua-chord lagu punya sedikit penggemar kecuali yang terperangkap dalam gerakan budaya itu sendiri.
Dalam ambient musik, musisi seperti Tangerine Dream dan Robert Fripp meraba-raba bentuk baru spiritualitas dalam potongan-potongan yang dihindari yang sudah jelas, nyata dan suara diukur instrumentasi batu tradisional, lebih suka potong panjang yang perlahan-lahan dikembangkan melalui lapisan-lapisan atmosfer dan berisi konten puitis wahyu, seperti potongan-potongan klasik kemajuan melalui untuk mengungkap motif melodi yang penting atau inspirasi. Mereka bergema di ini oleh musisi elektronik seperti Kraftwerk, yang berasal genre ketika diperlukan untuk dapat produsen alat-alat sendiri, yang menggunakan klasik mereka pelatihan untuk membuat potongan-potongan sublim disalut di atas minimal ketukan, membalikkan tren ke arah yang lebih hiasan perkusi yang tumbuh melalui batuan dan khususnya para progresif varian.
Sementara ketiga ada pengecualian, seluruh dunia dasarnya anaesthesized itu sendiri, termasuk sebagian besar rock, metal, jazz dan blues musisi, mengarah ke waktu inovasi dalam masalah teknis, tetapi hilangnya dorongan dasar. Untuk alasan ini, hardcore punk mengubah seluruh cara sonik seni dilihat, dan musik elektronik halus mengambil kursi belakang sambil menyediakan dasar bagi generasi berikutnya.

Period 4 [ 1982 - 1987 ]

History - [ Reactionarism ]

Salah satu aspek yang menentukan tahun 1980-an adalah naiknya para pemimpin konservatif di Amerika Serikat dan Britania Raya yang disukai membangun militer yang besar dan persediaan senjata nuklir untuk melawan orang-orang dari persatuan Soviet, ini adalah reaksi yang lebih pasif era sebelumnya yang telah berharap bahwa cinta dan kemudian teknologi futurisme bisa mengusir masalah yang dihadapi dasar kemanusiaan, yaitu dua kekuatan super tegang siap untuk mengalahkan satu sama lain dengan bom yang mengubah debu kota untuk bersinar. Perasaan adalah bahwa Perang Dingin bisa berlarut-larut tanpa henti, atau bisa meledak setiap saat, dan Barat ingin menjadi siap untuk kemungkinan tersebut.

Hasilnya adalah dekade yang lahiriah mencoba menegaskan semua bahwa orang-orang dalam 30-an dan 40-an ditemukan bermakna, yaitu sebuah visi pagar kayu putih Amerika dari tahun 1950-an, dan direbus selama ini ke Inggris dan dunia secara keseluruhan. Itu adalah reaksioner bracingly waktu, di mana "Komunis" sekali lagi mengancam karier penghinaan, dan di mana agama Kristen dan proses mencari uang untuk diri sendiri lagi menjadi cara yang penting sosial seseorang yang diperhitungkan. Tentu saja, ini memicu kebangkitan Komik dan inkarnasi belum kuat, karena itu sudah diserap pada 1970-an dan, karena pendapat ini dekat dengan nilai-nilainya sendiri, telah berasimilasi. Sekarang sekali lagi punya sesuatu untuk memberontak melawan, itu terwujud dalam kader yang semakin keras mati-liberal dan alternatif spesialis gerakan seni, sastra dan musik adegan, tidak ada yang menghasilkan sesuatu yang abadi.

Metal - [ Speed Metal/Thrash ]

Logam tua dan begitu pula generasi yang menghasilkan hippies, hanyut ke commercialdom dan kemudian kebencian diri untuk kehilangan pandangan dasar tujuan. Setelah kehilangan kedua dari sistem fundamental mereka ikonografi (tradisional + kaum hippie "revolusi" dan New Waktu) dalam waktu satu dekade, sementara sebagian besar penduduk tetap bodoh untuk keduanya, para pemuda tahun 1960-an dan 1970-an lebih sinis dan materialis ketika mereka berusia daripada kelompok sebelumnya. Hal ini dibangunkan sebuah pemulung datang ke bangkai di tahun 1980-an yang mulia meluncur ke pengulangan dari ambisi komersial tahun 1950-an, menyebabkan gelombang penolakan dan selalu ada kesesuaian dalam menghadapi ketakutan baru: obat-obatan, teknologi peperangan, penyakit.
Sebuah iklim paranoid putus asa muncul di bawah penolakan gumam neurosis komersial doktrin sosial. Ideologi dalam musik populer menjadi moral yang kuat kengerian perang salib pada sejarah umat manusia pada saat itu, hearkening kembali ke era WWI perbedaan pendapat. Dalam lingkungan ini, logam diperbarui sendiri dengan agresi dan kesederhanaan hardcore, dan kembali untuk pertama serangan di dua hibrida genre: speed metal dan thrash.

Speed metal klasik mengambil struktur yang dipengaruhi neoklasik heavy metal progresif dari tahun 1970-an dan mereka bergabung dengan telapak-mute, berombak memetik kekerasan hardcore Inggris, serta kecepatan mencambuk-memetik cairan yang lebih crustcore genre. Sebuah contoh dari pengaruh pertama dapat ditemukan dalam terasing keras band-band seperti The Exploited dan Black Flag, di mana yang terakhir berasal Amebix dan Discharge, yang dipelintir tiga tali ke dalam sebuah lagu di mana permainan gitar cepat tetapi pengiriman drum dan vokal lebih lambat, menciptakan seperti musik ambient yang disorientasi kecepatan dan dengan demikian kegiatan. Musik crossover thrash itu lebih didasarkan pada hardcore, speed metal begitu berbeda, yang menambah riff hardcore stylings ke bentuk lagu logam, logam ditambahkan riff hardcore stylings ke bentuk lagu.
Speed metal klasik band adalah Metallica, Megadeth, Testament, Slayer, Anthrax dan Prong, tetapi ini adalah yang terbesar dan paling komersial dan banyak orang lain ada secara bersamaan. Thrash tetap di bawah tanah dan berlangsung selama kurang dari satu dekade, sehingga ia mempertahankan trio primal Cryptic Slaughter, Rotten Kotor goblok dan Korosi Kesesuaian ini, meskipun secara akademis interestin untuk menyebutkan cabang seperti kecenderungan bunuh diri dan Fearless Iran From Hell, yang keduanya lebih punk rock dan rock'n'roll daripada inti dari genre thrash. Meskipun menjelang akhir tahun 1980-an orang mulai mengacu pada band-band seperti Destruction dan Kreator sebagai "thrash metal," akan lebih masuk akal untuk mengidentifikasi mereka sebagai dasarnya speed metal band yang meminjam atribut dari thrash dan death metal band baru lahir.

cliff burton taught many members of metallica music theory Pada satu titik dipuji oleh Robert Fripp karena tetap terpisah dari mainstream budaya, band-band ini menghadapi membagi tumbuh dalam industri musik, yaitu ketersediaan teknologi rekaman lebih murah (terima kasih kepada kemajuan dalam digital dan kemampuan manufaktur) dan juga, untuk pertama kalinya , kemampuan untuk menekan catatan dan CD dalam berjalan kecil, yang memunculkan suatu gerombolan label yang lebih kecil. Sementara band-band hardcore punk telah mempertahankan aspek DIY selama bertahun-tahun, mereka tidak mau dan tidak mampu membuat uang dengan melakukan demikian, tetapi pada tahun 1980 kemudahan akses terhadap teknologi ini berarti bahwa kecil, independen ( "indie") label bisa sama-sama mempublikasikan ecclectic langka dan tidak bangkrut dalam proses.
Untuk pemuda tumbuh dewasa selama periode waktu ini, kehidupan yang tidak pasti dan wajib prospek, terancam di satu sisi oleh ICBM yang bisa datang dalam hitungan menit dan menguapkan kota, dan pada yang lain oleh gelombang reaksioner kesesuaian politik dan sosial yang memaksa orang ke dalam norma-norma untuk menghindari risiko yang berdiri di luar dan secara diam-diam dihindari oleh majikan dan kontak sosial yang potensial sama. Speed metal dan thrash band, yang berada di inti dari generasi pertukaran, mengalami dua dunia: citra publik dan realitas pribadi, termasuk pembangkangan politik.

Hardcoresque lagu kebangsaan mereka dan sosial perbedaan pendapat politik yang berhaluan kiri tetapi lebih dari itu, "rejectivist." Dunia didorong kembali dan mekanisme menyatakan tidak kompeten. Banyak yang mulai lambat spiral ke dalam fatalisme, di mana kepercayaan baik melalui mekanisme keagamaan di belakang pertumbuhan historis atau kurangnya kemampuan untuk menerapkan gairah mereka, lapsing menjadi hedonisme dari prinsip merusak diri sendiri. Sikap yang hedonistik dan hujan es-setan paeans untuk menyimpang kreativitas menguap sebagai teori politik apa yang harus dilakukan, warisan baik dari hardcore punk dan budaya masyarakat sekitarnya, merebut logam. Lagu itu ditulis tentang kejahatan-kejahatan narkoba, penganiayaan Indian Amerika, penindasan terhadap kaum minoritas oleh mayoritas WASP, keinginan untuk individualis kemerdekaan dari gerombolan konvensional, serta pelecehan lingkungan alam kita.
Pada awal berdirinya sebuah genre palm-mute, Morse-codish riff dan struktur lagu epik logam kecepatan mengulurkan tahun 1980-an hingga 1990-an sebelum diserap. Speed metal dan "kesadaran sosial" redup banyak fantasi; itu telah menjadi seperti moralistik baik sebagai masyarakat yang konservatif dan self-benar countermovement terhadap 1.969 logam yang telah memberontak. Ini menyebabkan perbedaan pendapat di antara mereka yang merasa bahwa kedua komersialisme dan ini adalah tren moralistis menyerap "semangat bebas" mengagumi mereka dalam musik sebelumnya, dan bahwa hal itu menjadi dapat diprediksi dan merusak diri sendiri dalam kecenderungan untuk suara seperti yang lainnya. Sebaliknya, musik elektronik semakin eksistensial menjelajahi tema dan pertanyaan-pertanyaan yang lebih luas dari niat, dengan menghindari humanisme moralistik yang menyerbu speed metal dan thrash.

T: Apa daya tariknya untuk Laibach?
Yah, itu sangat industri, dan sebelumnya itu sangat inovatif, terutama musik techno. Ini praktek yang sangat inovatif, dalam cara menciptakan bentuk baru. Satu-satunya revolusi yang telah terjadi di dalam kebudayaan pop misalnya Kraftwerk. Mereka sebenarnya telah membentuk bahasa baru di dalam musik; mereka dapat dengan mudah diperlakukan sebagai penting terakhir komposer klasik Jerman. Dan setelah Kraftwerk tidak ada revolusi lain di dalam musik-belum. Semuanya didasarkan pada apa yang telah dinyatakan.
Ini semua didasarkan pada format rock and roll. Rock and roll adalah masalah sesuatu yang berasal dari Sixties dan Fifties dan tidak terlalu asli-itu yang keluar dari tradisi Injil dan Blues dan yang berjalan lebih jauh ke Afrika akar, akar dari musik Afrika. Satu-satunya musik revolusioner adalah ketika mereka mulai menciptakan alat-alat elektronik, yang berada di Dua puluhan. Dan komputer musik-Kraftwerk adalah yang pertama melakukannya dengan benar.
Yesus Kristus Superstars juga fitur yang sangat kuat unsur logam berat. Heavy metal adalah masalah genre. Kami tidak menganggap diri sebagai inovator besar gaya, tapi kita menggunakan genre yang berbeda untuk mengungkapkan maksud yang berbeda yang kita miliki. Heavy metal jelas sangat otentik genre budaya populer dan sebenarnya cukup menarik perubahan yang terjadi dengan logam berat saat ini. Kenyataannya adalah tidak ada yang begitu besar perbedaan antara logam berat dan elektro-industri musik, atau techno musik, atau musik industri dasar, jika Anda kembali lebih jauh. Saya berpikir bahwa banyak prasangka yang pada kekuasaan, dan itulah masalah terbesar. Heavy metal memang memiliki konsep sendiri, logikanya sendiri dan bekerja-bekerja sangat baik untuk aspek-aspek tertentu dari musik. Tidak banyak perbedaan antara Metallica dan Wagner.
Laibach, dari wawancara majalah delirium

Konflik ini menyebabkan perubahan dalam bentuk logam bangkitnya genre dual bawah tanah, yang pada tahun 1987 telah membangun diri dalam bentuk baru lahir segenggam gagasan dan teknik masing-masing. Ini akan menunggu generasi lain untuk dibawa ke dalam banyak fokus, sebagai waktu peralihan dari akhir 1980-an dan liberalisme yang dominan pada awal tahun 1990-an menyebabkan kebingungan ideologis lebih lanjut logam (dan pada dasarnya dihilangkan hardcore punk sebagai artform, karena tenggelam dalam kesesuaian ideologis yang sama). Pada awalnya, kedua genre musik adalah formasi yang sama, tapi seiring waktu perbedaan dalam cakupan dan keyakinan memisahkan mereka.


Dalam arus utama, Slayer menghasilkan versi mereka sendiri gaya ini pada tahun 1983, tetapi tidak membedakan lebih jauh perpaduan dari Judas Priest, Angel Penyihir, dan Discharge sampai album mereka tahun 1987, "Raining Blood." Pada waktu itu, Celtic Frost muncul dari Hellhammer dengan pura-pura drama opera mencari nilai di TS Eliot's gurun, Bathory telah melepaskan batu Viking sangat spektakuler yang diidentifikasikan dengan nilai-nilai heroik masyarakat kuno, dan Sodom telah pergi dari memuji Iblis untuk peringatan bencana lingkungan dan dicatorship. Lebih lanjut band telah ikut bergabung, terutama Sepultura, Dimiliki dan Massacra, yang masing-masing menambahkan tingkat gaya interpretasi yang datang ke kematian dikenal sebagai logam. Diperhatikan juga adalah Necrovore dan Morbid Angel yang menciptakan gaya serupa masam, abstrak death metal. Band awal yang mengeksplorasi wilayah baru ini menyatu dengan melodi, unsur hardcore cepat dari Discharge atau The Exploited dengan lagu yang lebih bentuk-bentuk arsitektural, seperti pada awalnya dikembangkan oleh band-band seperti Judas Priest dan Angel Witch, dan ditambahkan kepada mereka penekanan pada interval kromatik, baik untuk kesederhanaan dan mereka yang mati suara mereka berikan untuk setiap melodi temperamen ke lagu secara keseluruhan. Setelah Discharge's "Lihat apa-apa, Hear Tidak ada, Katakanlah Tidak ada yang" keluar pada tahun 1982, menanggapi logam tahun berikutnya, dengan band-band baru Bathory, Hellhammer Sodom dan mengerikan mengembangkan Goth-Romantis versi gaya baru, merangkul kematian dan kejahatan dan ketiadaan, sebagai jika menyalurkan termonuklir apokaliptik ketakutan dari generasi sebelumnya logam menjadi kepastian eksistensial malapetaka. Tesis penting mereka tampaknya demikian: dunia telah menjadi terobsesi dengan kekuatannya sendiri-politik dan sikap moral, tapi sudah lupa finity kehidupan manusia dan dengan demikian kebutuhan untuk memilih hal-hal yang penting dan kekal, seperti alam dan emosi yang kuat , yang telah dikaburkan oleh kebutuhan untuk menghindari ancaman dan membela terhadap musuh filosofis.

Art - [ Humanism ]

Karena begitu reaksioner 1980-an, para Counterculture menyerang dengan serangan yang individualistis, egaliter, nilai-nilai kemanusiaan, yang bertepatan dengan alasan Budaya berikan untuk menjadi "superior" untuk orang-orang kafir Komunis. Ini berarti bahwa seni humanistik diungkapkan periode sentimen dari salah satu dari dua kutub, tapi tak pernah bisa membawa mereka bersama-sama. Kosmopolitan speed metal band-band seperti Anthrax Nuclear Assault dan menekankan ini berbeda dengan Metallica, yang liriknya akhirnya lebih merangkul patriotisme dan hak-hak yang kaku pandangan berbasis realitas. Split yang sama terjadi di tempat lain dalam musik populer, folk-rocker seperti REM adalah Demokrat untuk anak-anak kampus, dan negara-band folk mengulurkan tangan untuk bekerja orang-orang yang memilih Partai Republik.
Tujuan akhir dari dua pesan yang sama, tetapi mereka melayani gaya hidup yang berbeda. Fragmentasi ini mulai terjadi lebih sering sepanjang pembagian antara "indie" dan "mainstream," suatu fakta yang digunakan oleh masing-masing pihak untuk mengklaim yang lain baik meminggirkan diri atau dijual keluar, masing-masing. Majalah Atlantik akan pada masa-masa awal abad dua puluh satu menulis tentang perbedaan antara jenis akal pedesaan ( "Merah") dan kosmopolitan, perkotaan, multikultural administratif elit ( "Blue"), sebuah divisi yang masuk ke dalam bentuk perpecahan dijelaskan di atas.

Influence - [ Hardcore ]

British heavy metal dan punk adalah apa yang kita.
Ini adalah perpaduan dari dua gaya. Kami mengatakan bahwa sejak hari pertama. - Jeff Hanneman, Slayer *
Pengaruh musik yang dominan selama era ini adalah naik-turun hardcore, sesuatu yang melahirkan pada akhir tahun 1970-an, tetapi menyatakan teknik dan ide-ide yang paling penuh di tahun 1980-an sebelum tersedak kelebihan sendiri. Karena itu dapat diakses baik penggemar dan musisi, ia segera dibanjiri dengan pengikutnya; karena doktriner tetapi mengambil sikap politik identitas, hal itu segera dibanjiri dengan orang-orang untuk siapa seni itu sekunder untuk pengendalian pikiran; karena itu tidak ada konsensus pada ideologi seluruhnya, itu menarik diri dalam terlalu banyak arah, terpecah-pecah dan tersebar. Pengaruhnya terhadap logam bisa dipungkiri, tetapi juga jelas adalah apa yang terjadi pada band-band hardcore. Henry Rollins dari Black Flag melanjutkan logam alternatif proyek, Henry Rollins Band, dan musisi dari Amebix mengeluarkan album logam ( "Monolith"), sementara mantan personil Discharge berakhir di Slayer-terdengar Patah Tulang.
Hardcore itu sendiri hancur, setelah mencapai titik terjauh dari ekstremitas dan lebih dari itu, memiliki beberapa ide (tidak ada yang mungkin, karena sekali salah satu musik jeda turun ke titik yang paling sederhana, hanya ada sedikit tanah atas mana berkembang ke arah itu). Apa yang terjadi di tempatnya adalah apa yang populer disebut "punk rock", yang menyerupai batu dilucuti-down yang telah mengilhami penciptaan musik punk sebelum itu bercabang ke hardcore, yang "bawah tanah" pendamping yang lebih umum seperti musik dari band-band Iggy Pop, The Ramones, dan Sex Pistols. Hasil fragmentasi ini adalah berbagai genre, dari "emo" atau emosional melodi punk rock, dengan berbagai bentuk progresif punk dan keturunan hibrida hardcore-metal, terutama thrash (dengan substansial meningkatnya migrasi ke death metal dan industri musik adegan).
Sementara keturunan langsung menemukan hardcore lebih sulit, menemukan pengaruhnya tidak. Band seperti Soft Machine dan Public Image Limited membentuk "pasca-punk," sebuah genre di mana band diperdagangkan untuk keyboard dan gitar, mengambil pengaruh dari band-band elektronik seperti Kraftwerk, membuat punk-seperti musik dasar. Ketika aliran ini pada gilirannya menyeberangi kawat dengan penutup yang masih di bawah indie rock, hasilnya adalah "musik 80s", yang memiliki instrumen dari band postpunk, termasuk mesin-mesin dan sequencing drum keyboard, tapi lebih memiliki kesamaan dengan "sensitif" sisi musik populer, termasuk (tergantung pada band) pengaruh dari jazz, rhythm 'n' blues, negara dan industri. Pada titik ini, menjadi sulit untuk mengatakan musik ini dari "indie rock", selain oleh instrumentasi, karena keduanya menampilkan melodi komposisi, harmoni lembut dan "sensitif" vokalis.
Untuk ini dan banyak alasan lain di luar lingkup dokumen ini, tahun 1980-an dilihat sebagai titik untuk musik populer, karena pluralitas bercabang ke genre yang sama memiliki warisan instrumental, tapi belum tentu musik satu, yang sekarang dua generasi dihapus dari blues-negara asli fusi yang menghasilkan musik rock itu sendiri. Orang-orang yang berdiri keluar paling jelas sebagai bukan bagian dari kerumunan adalah synthpop atau elektronik band, band-band industri, dan metal band - untuk semua tujuan praktis, punk, dan hardcore telah jatuh ke dalam pengulangan dan tidak lagi menjadi pengaruh dalam musik populer . Satu-satunya pengecualian adalah progresif / emo musik band-band seperti Fugazi, dan bentuk hibrida baru thrash / death metal yang dikenal sebagai "grindcore," yang dipelopori oleh band-band seperti Carcass dan Napalm Death di tengah tahun 1980-an. Genre seperti ini banyak membagi ide-ide dari tahun 1980-an telah memfermentasi selama beberapa tahun sampai tahun 1990-an sudah sadar, di mana baru iklim sosial politik dan memberi mereka lebih subur bagi pertumbuhan media.
Pada titik ini, mustahil untuk menemukan garis keturunan yang bersih untuk genre ini, karena mereka ada di silang paralel dan saling memengaruhi tidak hanya musik, tapi estetika. Sebagai contoh, banyak indie rock riff datang untuk meminjam gaya dan struktur lagu dari punk rock, tapi batu secara keseluruhan mengangkat sejumlah perubahan estetika, termasuk vokal dan distorsi keras yang digunakan band-band ini. Industri musik pada awalnya berselingkuh dari tape loop suara mesin industri, dalam gaya Einsturzende Neubauten, tapi pindah dari yang menjadi "pop" yang digunakan terdistorsi bentuk keyboard dan riff punk dalam konteks synthpop agresif. Hal ini pada gilirannya hibridisasi dengan grindcore pada akhir 1980-an untuk membentuk "industri grindcore," ditunjukkan oleh Godflesh dan kemudian diikuti oleh industri pop band-band seperti Kementerian. Namun, sulit untuk berdebat ini turun secara linear dari pengaruh tersebut, seperti industri tahun 1980-an awal band Killing Joke synthpop menyediakan template yang sama layak. Untuk alasan ini, akan lebih akurat untuk mengatakan bahwa setelah 1985, sebagian karena banyaknya label yang baru dengan menggunakan teknologi murah untuk memproduksi CD dan catatan, ada yang rumit pewarisan sifat-sifat yang berbeda melalui banyak jalan, terutama estetika dan bukan musik, dan ini saja tidak dibedakan hanya tahun 1980-an musik tetapi semua musik setelah itu.

Interlude: Explanation of the Next Two Sections

Bathory formasi dari darah, kebakaran, kematian era scandinavian menampilkan nilai-nilai tradisional di tolak-menolak menyerang Yudeo-Kristen "> Setelah speed metal telah mencapai ekstrim terjauh mungkin dalam musik yang masih laku dan kemudian, seperti musik hardcore sebelum itu, menjadi terasimilasi oleh mainstream ideologi yang mendukung tanpa disadari, unsur-unsur logam yang menekankan artistik dan bukan dorongan politik untuk lirik dan gambar bergerak maju dengan, mengambil petunjuk mereka dari punk pertama dan kemudian adegan indie, akan "di bawah tanah." Ini berarti mereka mengambil keuntungan kemampuan untuk mengeluarkan rilis pada label kecil tanpa spektrum luas penjualan, dan dirancang musik mereka untuk pasar yang tidak bermaksud untuk menjadi mainstream. Musik dapat menjadi lebih estetis jauh dari pop dan rock konvensional, dan tidak seperti musik yang harus dijual di toko-toko yang telah menanggapi keluhan dari pelanggan potensial tersinggung, bisa merangkul semua topik atau estetika yang mereka inginkan (menarik, perkembangan inilah yang juga memicu munculnya berbagai musik politik ekstrem). ini baru "bawah tanah" itu seperti indie dan punk sebelum dalam saluran distribusi, namun secara radikal berbeda dalam apa yang dihasilkan; daripada membuat versi alternatif musik radio yang diterima bermain, itu adalah membuat alternatif bentuk seni yang sangat bertentangan dengan sifat-sifat yang membuat radio musik dimainkan sama sekali.
Kedua genre yang muncul dari ini adalah death metal dan black metal, dan sebagai generasi pertama - Bathory, Sodom, dan Hellhammer / Celtic Frost - tidak ada diferensiasi. Untuk alasan itu, cabang-cabang cerita ini pada saat ini dan double-mencakup periode dari sekitar 1983-1996, sehingga masing-masing dari kedua genre yang berbeda dapat diungkapkan untuk atribut penting, ideologi dan akhirnya, pengaruh itu. Seperti genre ini adalah serupa, tetapi musik estetis dan filosofis jauh berbeda, sangat penting untuk membedakan antara mereka, terutama mengenai apa yang terjadi dengan logam hitam dan "ide terlarang."

Period 5 [ 1988 - 1993 ]

History - [ Egalitarianism ]

Post-coldwar ketidakstabilan yang tiba-tiba muncul ketika runtuhnya komunisme di bawah tekanan ekonomi Barat menciptakan kekosongan arah sosial yang akhirnya diselesaikan dalam kesatuan antara emosi moral dan kebutuhan untuk kekuasaan. Sedikit telah berubah, kebosanan sosial meningkat dan dengan ideologi resmi non-perubahan yang dibuat yang paling nihilistik, masyarakat pernah pakai. Media hiburan menjadi lazim seperti CD, VCR, dan stereo dari alam performa tinggi menjadi umum. TV layar besar Amerika di malam hari menyalakan dan menghangatkan kekuasaan-nya grid dengan air liur kurangnya perhatian dari stagnan, tanah fungsional. Seluruh dunia, Amerika dipandang sebagai pemimpin budaya dan dengan demikian dipeluk meskipun mengerikan kegagalan sistem Amerika. Fokus para pemimpin dunia berpaling ke dalam untuk memilitarisasikan terhadap obat-obatan, rasisme dan separatisme.

The Rise Barat (Yahudi-Kristen) Peradaban
Peradaban kita seperti yang kita tahu adalah artefak baru dari penggabungan cita-cita Kristen dengan sisa-sisa masa lampau, dan dengan demikian hanya meliputi periode sejarah setelah munculnya Yudeo-Kristen dalam konteks nilai-nilai Yudeo-Kristen. Hari ini Amerika dan warga dunia melihat masyarakat modern sebagai puncak budaya, sering lupa kerajaan seperti Mesir, Persia, Yunani, Roma, India, Cina atau Jepang yang berkembang sebagai dinasti kekaisaran mengumpulkan pengetahuan yang luas dan pengaruh budaya.
Kekristenan adalah prinsip penting pendirian negara-negara bagian yang sekarang kita kenal sebagai Eropa modern, dan dengan ekstensi, Amerika. "Dalam waktu Braket 700 SM-799 AD kehidupan Konfusius dan Buddha, Yahudi utama nabi dan Muhammad adalah termasuk. Yang pertama adalah orang Yahudi Kristen, tetapi keduanya di bawah dorongan dari doktrin sendiri, yang menyatakan bahwa semua orang yang sama dalam semangat, dan di bawah kepemimpinan yang kuat Paulus, seorang Yahudi kelahiran, kewarganegaraan Romawi dan kebudayaan Yunani, kekristenan mulai membuat bertobat tanpa memandang mantan keyakinan ... The Christan mengajar pada awalnya menyebar di kalangan masyarakat miskin, orang-orang di bagian bawah masyarakat, orang yang Yunani dan Romawi kemegahan kemuliaan telah berlalu atas atau diperbudak, dan yang paling sedikit senang atau harapan untuk di dunia yang ada ... Pada abad kelima seluruh dunia Romawi secara resmi Kristen. "1
Dengan Kristenisasi Romawi dan akibatnya runtuhnya kerajaan mereka, negara-negara baru mulai terbentuk menggunakan ide-ide germinal yang lama. Semua ini didasarkan pada Platonisme Kristen, atau teologi dari negara-negara dualistik yang satu, sebagai realitas yang diketahui, kurang murni daripada yang lebih abstrak dan ideal teokratis pendamping. "Agustinus menulis dalam Kota Allah dengan peristiwa ini terobsesi imajinasinya. Dia menulis untuk menunjukkan bahwa dunia itu sendiri sulit tewas masih ada dunia lain yang lebih abadi dan lebih penting. Ada, katanya, benar-benar dua 'kota,' duniawi dan surgawi, duniawi dan abadi, kota manusia dan Kota Tuhan ... [yang] mungkin berarti umat pilihan tertentu roh-roh dunia ini, orang-orang baik sebagai lawan yang buruk. Mungkin, lebih teoritis , menjadi sistem nilai-nilai ideal atau cita-cita keadilan, berlawanan dengan perkiraan kasar dari dunia nyata. " 2
"Tidak semua orang Kristen awal miskin, dan itu menjadi adat bagi orang kaya untuk menyediakan bagi masyarakat miskin di makan ... Common keprihatinan ini memberikan komunitas Kristen awal kehangatan dan daya tarik manusia yang berdiri di ditandai kontras dengan sikap dingin dan sifat umum dari kultus-kultus pagan. Tidak kurang menarik adalah janji keselamatan, pentingnya kepada Allah o masing-masing jiwa manusia, dan kesetaraan spiritual semua manusia dalam iman yang baru. Seperti Paulus, "hal ini tidak ada orang Yahudi atau orang Yunani, tidak ada hamba atau orang merdeka, tidak ada laki-laki atau perempuan: karena kamu semua adalah satu di dalam Kristus Yesus. ""


Ketika kekristenan bangkit di Eropa, segera kemurnian doktrin mulai menghilangkan orang-orang yang tidak setuju. Ketika Charlemagne mendirikan kerajaan di arus utama Eropa, hanya beberapa penyerang yang berani dan tidak beradab Viking menentang mereka. Namun seiring waktu, keuntungan dari peradaban membuat tugas penyerang lebih sulit, dan mereka duduk dan melalui istri dan teman-teman menjadi Kristen juga. Seperti menyebar agama Kristen, Yahudi-Kristen lain pengaruh melayang ke Eropa. "Di antara orang-orang Yahudi awal pedagang sering penting, karena Yudaisme, menembus Bizantium dan dunia Arab maupun Barat, menawarkan salah satu dari beberapa saluran komunikasi yang jauh terbuka." 3
Sebagai Eropa menjadi terpusat dan kesopanan dan kompromi membantu perkembangan industri berkembang pesat, kekristenan menjadi penting untuk titik yang menjadi diserap sepenuhnya oleh kebudayaan dan sebagai hasilnya menjadi segi peradaban Eropa segera akan diekspor ke Amerika. "Dalam kehidupan nyata dari waktu Gereja di mana-mana. Agama meresap ke setiap pori. Dalam feodalisme, tugas bersama tuan dan vasal sudah dikonfirmasi oleh sumpah agama ..." 4
Agama kekacauan dan kekerasan membanjiri Eropa selama setengah milenium sampai katup yang melarikan diri dapat ditemukan, dan kapal segera berangkat membawa koloni Amerika dan yang paling virulen bentuk agama baru lagi, Protestan. Sebagai Amerika sekarang menjadi polisi dunia sebagai negara adidaya yang tersisa setelah Perang Dingin, kita harus mengakui bahwa sejarah akan terulang sekali lagi.
"Tapi kau tidak memahami hal ini? Anda tidak mampu melihat sesuatu yang diperlukan dua ribu tahun untuk mencapai kemenangan? - Tidak ada yang bertanya-tanya di dalam bahwa: semua berlarut-larut hal sulit untuk melihat, untuk melihat keseluruhan. Itu Namun, adalah apa yang telah terjadi: dari batang pohon yang dendam dan kebencian, kebencian Yahudi - yang terdalam dan jenis sublimest kebencian, mampu menciptakan cita-cita dan membalik nilai-nilai, seperti yang belum pernah ada di bumi sebelum - ada tumbuh sesuatu yang sama tak ada bandingannya ... Ini Yesus dari Nazaret, Injil menjelma cinta, ini 'Penebus' yang membawa kebahagiaan dan kemenangan kepada orang miskin, orang sakit dan orang-orang berdosa - itu ia tidak rayuan ini dalam kebanyakan bentuk aneh dan tak tertahankan, jalan simpangan suatu rayuan dan orang-orang Yahudi secara tepat nilai-nilai dan cita-cita baru? Apakah Israel tidak mencapai ultimat egoal dari vegefulness luhur justru melalui jalan simpangan ini 'Penebus,' ini nyata disintegrator lawan dan Israel? Apakah itu bukan bagian dari rahasia hitam seni agung benar-benar politik balas dendam, seorang bijaksana, bawah tanah, perlahan-lahan maju, dan direncanakan balas dendam, bahwa israel harus sendiri menyangkal instrumen nyata dari balas dendam sebelum seluruh dunia sebagai musuh bebuyutan dan paku ke salib, sehingga ' seluruh dunia, 'yakni semua musuh Israel, tanpa ragu-ragu bisa menelan saja umpan ini? "


1.
2. Palmer, 12.
3. Palmer, 26.
4. Palmer, 32.
5. The Western Heritage, Donald Kagan et al, MacMillan, New York, 1979. pg 191.
6. On the Genealogy of Morals, F.W. Nietzsche, Vintage/Random House 1967. pg 34-35

Setiap analisis kali ini akan mengungkapkan adanya peningkatan televisi, televisi kabel, film dan radio dalam kesadaran kolektif Amerika. Sebagai tambahan, Internet, komunikasi pertahanan subsistem, meledak ke dalam kehidupan publik dengan AOL dan dot-com yang berteriak-teriak untuk pangsa pasar meningkat. Ekonomi Clinton baru berlari sampai bertemu dengan tanda permohonan untuk menarik hati-isu tapi secara fundamental kebijakan ekonomi yang sehat yang dipelihara pertumbuhan, sehingga tiba-tiba perusahaan hideousness fokus. Menjadi relatif mudah untuk menjadi kaya di Amerika, dan kekayaan non-menyebar ke kelompok-kelompok etnis kulit putih. Mendesah kebudayaan dunia kekafiran kolektif ideologi dan ikonografi kecuali sebagaimana diterapkan pada hedonisme, hiburan dan status publik. Kepercayaan dalam arti apapun terhadap penyebab dilihat sebagai metode dalam mendapatkan terbunuh, dan menghindari konflik baik untuk tujuan komersial dan moral yang menjadi standar perilaku publik di Amerika dan negara-negara lain dalam model ekonomi.
Budaya sepenuhnya tahun 1960-an berkembang menjadi raves, pesta pora obat, internet aneh seks, dll Apa pun merasa senang itu nyata. Dan sementara pinggiran kebosanan pada visi ini menunjukkan, untuk banyak klasik pola dasar tahun 1960-an penduduk yang tertindas di disimpan dari pemenuhan dorongan mereka, sebagai cara untuk mengungkapkan kehidupan template, datang benar dalam kemampuan untuk memiliki pekerjaan, menghasilkan uang dan mengekspresikan outpourings hedonistik. Mengurung emosi menjadi jahat zen dari netralisme, di mana individu-individu masyarakat melihat tidak berubah dan tindakan mereka sendiri sebagai tidak efektif, sehingga hedonisme dan pribadi "netralitas moral" diperlukan. Daur ulang dan penggunaan kondom, bekerja keluar dan menemukan karier entah bagaimana menjadi hippie bedfellows dengan estetika dan nilai tahun 1970-an struktur dalam musik dan perawatan ikonografi musisi. Sebuah rancangan hippie tua-istimewa menghindari pemuda tahun 1960-an menjadi presiden, dan kemunafikan sesuai dengan grand gerakan, penuh kemurahan hati dan tepat pada penderitaan sentimental air mata di mana-mana. Kinerja nya pusat untuk usia: tempat Generasi X dibesarkan tertiup ke neraka pada tahun 1980 dan kemudian pindah ke yuppiedom, generasi baru itu santai bermoral dan hedonistik tetapi kebanyakan hanya berpegang pada apa pun yang mereka bisa temukan dalam kosong pemuda dari yuppie rumah tangga.
Frustrasi mereka melahirkan kebenaran yang suram: manusia terlalu besar untuk memobilisasi kolektif cita-cita politik yang rumit, dan sebagian besar tenang dengan televisi, mobil mengkilap dan konsumen barang-barang elektronik. Para generasi muda di dunia, menyesuaikan diri tahun non-isu dan ikon politik tanpa makna, mulai menarik diri dari masyarakat tidak protes dari penerapan nilai-nilai tetapi kurangnya nilai-nilai. Rata-rata orang menanggapi lebih untuk televisi dan daya tarik emosional daripada logika politik; media yang telah jenuh setiap aspek kehidupan di hampir setiap negara, dan membawa bias yang kuat dengan sembrono pemrograman. Strategis kesia-siaan dan isu tunggal, knee-jerk tanggapan didominasi era ini. Masalah tunggal sifat kesadaran pemungutan suara baru berarti fokus pada hal yang negatif dan perubahan yang salah, karena dengan persetujuan diam-diam tidak ada rencana kolektif dapat bergerak maju. Conservativism pergi dengan jalan para dinosaurus dan liberal tentara salib hanya dibebankan untuk segera memeluk skandal sementara mereka sendiri gagal untuk menangani isu-isu lingkungan, sosial / reformasi pendidikan, dan dominasi perusahaan.
Generasi baru liberal jauh lebih tahu daripada generasi sebelumnya, dan penasihat ekonomi kuat; sebagai partai konservatif liberal telah bergeser satu dekade sebelumnya, kaum liberal telah bergeser konservatif dengan sekutu baru di media dan sektor keuangan. Media dalam mendukung kembali menyodorkan baru dalam pemerintahan liberal, mengidentifikasi dengan nilai-nilai moral dan humanisme yang melekat dalam leftism. Televisi pertama perang telah melahirkan generasi yang sadar menyerap informasi dari TV dan mengharapkan hal itu disampaikan dengan rentang perhatian yang berkedip-kedip dari sinar cathod tabung. Perawatan yang ikonografi "bintang" dari tahun 1970-an menjadi budak ibadah dan cabul inspeksi dari kehidupan tragis individu publik; media mempercepat cakrawala peristiwa oleh berita tak ada habisnya memompa perubahan dalam ribuan suara dalam kehidupan orang di seluruh dunia; yang segera kemenangan muncul komputasi. Anak-anak yang dibesarkan dengan televisi dan radio diakui kutipan akrab di tambal sulam ciptaan oleh seniman rap, kolase artis seperti Beck, dan lirik disassociative band-band grunge.

New Waktu telah menang, tapi masih dalam konflik dengan konflik dasar demokrasi, dan usia sedikit lebih tercerahkan telah datang. Di bawahnya semua mengalahkan bara sekarat Kristen symbological moralitas dan idealisme, dengan etos kerja Puritan pencocokan ketat keinginan untuk membalas dendam. Meskipun hal ini tidak mempengaruhi generasi sekarang sebagai banyak, karena inersia mereka datang dari waktu yang lebih penuh harapan terisolasi mereka, dualisme citra publik dan swasta hancur realitas generasi berikut. Broken rumah, merosot dan kasar perkawinan, orangtua bekerja sampai larut malam dan media konstan menekankan kegagalan manusia dan konflik mengambil korban. Hampir aphasic dalam pendekatan mereka terhadap politik dan ideologi, generasi ini sepenuhnya temporal dalam pendekatan mereka terhadap nilai-nilai dan tanpa keyakinan dalam bentuk apapun ideal, karena semua cita-cita yang di belakang mereka sebuah mesin komersial. Seolah-olah dalam pengulangan sakit konflik Vietnam, tampaknya niat manusia "baik" tapi ternyata "buruk" - melalui sesuatu yang kita bawa bersama kita di mana pun kami pergi. Emosional nihilisme mendekat, dan roh-roh yang mengamuk mencari alasan untuk tinggal atau, dalam rentang lainnya, makna kematian.

Metal - [ Death Metal ]

"Beberapa individu aku suka, tapi orang-orang secara keseluruhan mengisap!
Tidak ada tapi berbicara monyet dengan kunci mobil. "- Kam Lee, Pembantaian
Death metal ada tanpa nama selama bertahun-tahun, yang dipengaruhi oleh kecepatan yang ekstrim logam (Pemusnahan) dan Thrash (Cryptic Slaughter), serta membawa ke depan pengaruh dari hardcore (The Exploited) dan Gothic pengaruh untuk asli dan industri logam berat . Bahkan, seperti profil genetik, genre ini tidak dikenali oleh satu sifat saja, tetapi dari ciri koleksi dan ide-ide umum yang memungkinkan mereka untuk menjadi terorganisir seperti itu. Riff dari The Exploited, misalnya, dapat ditransplantasikan ke death metal modern tanpa keluar dari tempatnya (terutama dari mereka, "Mari kita perang ..." album); sama, distorsi dan struktur dari Penghancuran lagu dapat dimainkan "di gaya "oleh band-band death metal tanpa terlihat tidak pada tempatnya. Namun, apa yang bersatu konsep-konsep ini, dan memberi nama genre, adalah secara harfiah kesakitan: ia tidak memuji maut, maupun peringatan itu, namun menjelajahinya obsesi yang aneh yang dirancang untuk memperkuat keberadaan "realitas": fisik , alam, dunia objektif di mana kita hidup, dan di mana kita mati. Pada kenyataannya, kematian dini terutama logam dapat dijelaskan hampir secara eksklusif oleh Hellhammer slogan, "Hanya kematian yang nyata."
Pandangan ini, penolakan primitif dari semua menegaskan bahwa keberadaan masyarakat pada tingkat di atas atau lebih penting daripada kenyataan alami, tidak secara eksplisit politik, juga bukan teridentifikasi dengan gerakan sosial apapun kecuali mungkin potongan-potongan dari eksistensialisme, nihilisme dan naturalisme; itu adalah certaintly tidak belajar sampai ke tingkat itu oleh mayoritas death metal band dan penggemar. Namun, dengan mengambil rute ini, death metal menghindari meningkatnya politisasi pasca-musik hardcore yang terjadi di sekitarnya, dan akibatnya "internalisasi" dialog ke titik di mana sebuah genre hanya ada oleh kesamaan estetika paling sederhana: ia menggunakan sama instrumentasi dan menyimpang, tetapi tidak berbagi musik budaya atau arah atau sistem kepercayaan. Selama dua dekade berikutnya, tes lakmus ini untuk genre akan diperkuat waktu dan lagi, dengan genre yang tidak bisa dipakai bersama-sama menjaga arah runtuh ke dalam perdagangan.

Banyak band menerapkan gaya - chromatic progresi, cepat memetik, ambien irama - ke berbagai inkarnasi genre baru, death metal. Mainstream-moral/underground-nihilist dikotomi yang digambarkan dalam lagu band-band metal yang lebih tua, yang diikuti terlalu banyak dari format musik rock yang ramah dan membiarkan dirinya sendiri untuk mengantisipasi keinginan yang terkondisi dari pendengar, sebagai kontras dengan musik baru yang menekankan struktural perubahan (narasi) lebih dari menemukan harmoni yang nyaman dan riff dan berpegang teguh dengannya. Inovasi Discharge, membiarkan berwarna riffing untuk digunakan dalam konteks melodi lagu, dan tentang Bathory, lagu dalam membangun struktur di sekitar bentuk dari riffing, diterapkan dalam karya-karya band terobsesi dengan kematian, kematian, dan prediksi obscurist mitologi. Apokaliptisisme, yang pada band speed metal telah menjadi peringatan mengerikan, di sini sebuah asumsi mendasar. Sebagai bagian pemberontak dan sebagian pemberontak strukturalis, logam skala pecah menjadi luas dan berwarna lompatan nada irama bermain di mana struktur adalah pesan, bukan akar yang catatan itu diselaraskan atau konvensi konstruksi tersebut diikuti; kunci ini akan digunakan sembarangan jika di semua pada titik fokus persilangan tema dalam pengembangan motif, dengan menghindari siluet siklik bentuk batu.
Hal ini paling jelas didefinisikan dalam generasi kedua gaya baru, yang dimulai dengan Sepultura, Massacra, Dimiliki, Necrovore dan Morbid Angel, musik yang baik primitivisme radikal dan futuris adaptasi dari teori klasik. Walaupun banyak unsur logam dan hard rock tetap, apa yang muncul yang membuat genre yang berbeda dari semua yang lain adalah cara untuk mengambil "riff salad" dan membentuk ke pola perubahan yang akhirnya mengungkapkan suatu kesimpulan. Sama seperti musik Mozart akan menari melalui perubahan motivic untuk sebagian besar durasi, akhirnya mengungkap tema sentralnya, melodi yang lembut, dalam death metal yang bergemuruh berwarna rentetan riff pendengar untuk mempersiapkan harapan tertentu dalam bentuk nada dan frase, kemudian dibawa ke luar kesimpulan, seperti bait terakhir dari sebuah puisi: yang menjelaskan perjalanan dan mengapa kesimpulan itu tepat. Gaya ini paling mengingatkan kita pada masa lalu selama berabad-abad Romantic dan Naturalistik puisi Eropa, seni dan musik, tapi luput oleh semua tetapi beberapa death metal fans - tidak Namun, oleh para inovator menciptakan dalam genre musik.
Estetis, death metal itu tiba-tiba dan mengganggu bagi kebanyakan karena vokal, yang organik terdistorsi oleh pitching baik suara lebih rendah atau lebih tinggi dari normal dan memaksanya untuk volume biasanya tidak dipanggil kecuali dalam tenggorokan terbuka berteriak. Itu menggeram parau, seperti binatang yang defensif, dan itu cocok dengan sering-downtowned gitar dan distorsi lapisan tebal yang sesering tidak memotong tengah-tengah kisaran suara yang mendukung low-end dan high-end. Drum menggunakan bentuk ekstrim sinkopasi yang dikenal sebagai double bass, di mana dua bass drum alternatingly dimainkan dengan kecepatan tinggi, menghancurkan efek syncopatic dalam konteks lagu, tetapi menyediakan buffetting, mendesak irama konstan. Dalam genre ini, power chords secara eksklusif digunakan, dan bentuk-bentuk baru dimasukkan termasuk disonansi. Lebih jauh lagi, genre dioperasikan berirama lebih sebagai band ambient lakukan, dengan musik perkusi membingkai tetapi tidak memimpin pada, menghindari harapan berbasis "funky" irama rock, bluess dan jazz. Hasilnya adalah bahwa bahkan tanpa menganalisis musik paling pendengar menyamakannya dengan sesuatu yang wajar, sehat, jahat dan antisosial.
Dari sini genre mekar, membelah diri menjadi beberapa gaya yang berbeda. Massacra adalah wakil dari yang mengalir, cair, memetik berkecepatan tinggi gaya yang cepat termasuk band-band seperti mantra, kemunafikan, Vader, dan kemudian, tremolo berat dan terik listrik berpakaian distorsi band dari Swedia, termasuk memotong-motong dan dimakamkan; Morpheus (kemudian Morpheus turun untuk menghindari konflik hukum dengan hard rock band dari Swedia) menetapkan kecepatan perkusi-logam-dipengaruhi gaya berombak, mute drum riff dan tepat pola, subkelompok yang termasuk Sinister, Suffocation, Menderita dan Cryptopsy; Dimiliki menciptakan gaya di suatu tempat di tengah-tengah yang akhirnya termasuk band-band seperti Therion, Demigod, ganjil, Deicide dan Unleashed. Sepultura kembali untuk menjadi speed metal band sebelum bersentuhan dengan dunia musik punk dan akar, dan Celtic Frost berbelok ke glam rock sebelum menyebutnya sehari. Sodom tetap konsisten, tetapi memperoleh kecakapan instrumental, membuat musik baru mereka dikenali penggemar lebih tua. Untuk masing-masing gaya ini, diversifikasi terjadi, kadang-kadang dengan hasil yang menarik.
Beberapa dicampur jazz dengan death metal, begitu pula Atheist dan sinis; lain dicampur dalam grindcore untuk agresif tetapi sering blockheaded gaya disebut "deathgrind." Beberapa mencoba untuk bekerja ambient ke dalam campuran, seperti halnya Kong, dan beberapa bekerja di hibrida dengan versi masa lalu logam dan batu, yang sebagian besar diserap oleh batu itu setengah dan dengan demikian enak untuk penggemar logam, dan juga dikenali untuk penggemar musik rock , menyebabkan pergeseran baik band-band musik rock sepenuhnya atau memberikan seluruhnya. Beberapa menemukan keseimbangan antara pertengahan lebih cepat dan mondar-mandir gaya death metal, yang mereka menambahkan sederhana namun komposisi melodi spektakuler efektif; contoh yang baik di sini akan Amorphis dan Demilich. Singkatnya, ini adalah genre logam sejauh yang menciptakan ruang terbesar untuk variasi, sebagian karena disatukan oleh sebuah sistem kepercayaan lebih dari satu pilihan gaya hidup, dan sebagian sebagai hasil dari berbagai aplikasi musik dan sedikit "aturan" atau genre konvensi, walaupun memiliki identitas yang jelas musik dalam hampir-tanpa kunci, tanpa nada-dan-disonan ramah melodi bentuk komposisi struktural.
Death metal telah mengambil gaya bawah tanah, tetapi juga menghasilkan banjir "marah" mainstream peniru dan sellouts. Band-band seperti Pantera, Cannibal Corpse, dan Alat memanfaatkan death metal atau teknik pencitraan dalam format musik pinggiran puas dirancang untuk mengisi hidup dengan gangguan. Bagi banyak orang, death metal mati dengan ledakan dari adegan Swedia dan lirik seperti yang untuk pertama album Therion - selfconscious, moral, dan saleh ketika sedang anti-agama dan "logam," dalam konflik bahwa walaupun tidak menyentuh mendefinisikan musik dekomposisi fokus dalam genre. Moralitas adalah "aman." Begitu pula batu hibrida seperti dimakamkan's "Bawah Tanah." Flamboyan berguna stylings musik rock dan stadion logam berat merayap di samping sebuah kelangkaan ide dan pengulangan yang sudah diketahui rumus. Sepertinya pertumbuhan telah membuat terlalu genre sadar diri, dan sebagai hasilnya, telah meninggalkan diri dengan metode yang antagonis.
Worth menyebutkan dalam konteks death metal adalah munculnya genre serupa, grindcore, yang berkembang dari thrash punk dan menyatu dengan kenyamanan, untuk yang parau gitar vokal dan kematian detuned logam ditambahkan. Sementara awal band-band seperti Carcass Master dan mencapai beberapa keberhasilan, akhirnya mereka merasa tekanan untuk diversifikasi dan mendapati diri mereka dibatasi oleh penekanan pada irama membanting konstan, seperti batu berbasis di sekitar harapan dan tidak kontinuitas seperti kematian metal, serta kebutuhan untuk menjadi "ekstrim" (menarik, menelurkan Carcass Napalm Death yang pada gilirannya melahirkan Godflesh, meninggalkan jejak di belakang pencipta dalam mencari fleksibel tapi belum agresif musik artform). Lyrics dari Carcass yang membingungkan bagi sebagian besar karena mereka terdiri dari deskripsi humor penyakit direndam dalam bahasa dokter medis, dengan kata-kata latinate jatuh ke suara menggelegak seperti siaran radio dari tanah orang mati. Bolt Thrower, dari Inggris seperti Carcass, mengadopsi lebih "epik" style, menggambarkan konflik di kedua kuno dan modern, dan Darah, dari Jerman, yang mengambil mitologi-okultis tampilan, ditambahkan ke sebuah genre yang terjadi adalah sebaliknya menyolok harfiah seperti punk band; Napalm Death dan Terrorizer memberikan contoh arah umum ini.
Dalam caranya sendiri, musik ini baik dekonstruktif dan konstruktif. Its nihilisme dan alienasi lolos aturan masyarakat sepenuhnya dan melebihi batas-batas agama dan moralitas konvensional, melainkan lahir untuk menjadi ofensif dan dengan demikian menandai dirinya sebagai bukan hanya milik masyarakat tidak tapi bahagia dalam pandangan terasing, lebih memilih kebenaran yang terpisah untuk suatu kompromi dengan sesuatu yang ia lihat sebagai palsu dan penyangkalan terhadap kematian, sehingga tidak dapat mencari nilai-nilai yang berarti (bila hidup ini tak terbatas, dan batas-batas diri adalah persepsi, apakah ada alasan untuk peduli pada apa pun tetapi kepuasan?). Tidak seperti kebanyakan genre waktu, Namun, yang dekonstruksi ini didasarkan pada pemikiran bahwa jika cukup banyak masyarakat yang dihapus, suatu kebenaran bisa dilihat yang kurang konstriksi dan kurang tanpa nilai. Hal ini sudah bertahun-tahun kemudian, sebuah pemenuhan dari Jim Morrison William Blake ringkasan teori dasar bahwa jika manusia bisa menghapus kebingungan yang tanggap, akan melihat dunia seperti apa adanya - tak terbatas.

Art - [ Deconstructionism ]

Tema seni di usia ini adalah dekonstruksi: menghapus konsisten benang pemikiran yang merupakan sebuah pandangan dunia, dan menggantikan mereka dengan koleksi yang sering acak pengamatan dan catatan pribadi. Dalam istilah filsafat usia ini, ini bisa menjadi titik putusan yang mengarah ke salah satu negara negatif, di mana total keacakan dan ketiadaan arah (atau niat) berlaku, menyebabkan keadaan entropis ide-ide, atau menuju negara yang ideal, di mana orang-orang kembali menegaskan persepsi subyektif dan membuat keputusan berdasarkan hal itu menentukan bagaimana mereka akan berpengaruh pada fisik, dunia nyata, ini adalah kebalikan dari penghakiman palsu objektivitas dan moralitas, industri / moneter "nilai" dan keadaan biner acceptiveness sosial . Ini masih perlu dilihat ke arah mana musik generasi yang dilahirkan saat ini akan memakan waktu, tapi sejauh ini, bukti menunjukkan bahwa apel tidak jatuh jauh dari pohon dan mereka merangkul cita-cita beda generasi sebelum mereka.

Influence - [ Alternative ]

Di antara musik populer, tiga hal utama saat ini didominasi genre: techno, atau sangat sederhana berbasis elektronik mengalahkan musik, hip-hop, atau puisi berima berbasis mengalahkan dibangun di sekitar sampel, kegelisahan industri pop, dan rock alternatif, yang merupakan perpaduan dari tahun 1980-an indie rock dengan punk rock dan beberapa teknik yang lebih menarik dari tahun 1980-an logam. Jelas Nirvana meledak ke TKP (dengan yang kurang populer tetapi lebih tipikal Mudhoney) pada tahun 1991 adalah lahirnya dominasi radio rock alternatif, sementara popularitas awal Nine Inch Nails memamerkan industri pop, dan terlalu banyak nama artis untuk didominasi hip-hop dan techno (contoh: The Orb, Crystal Metode, Cypress Hill, Public Enemy). Bersama-sama musics ini tampaknya memiliki banyak kesamaan, tetapi ketika ditafsirkan untuk arah artistik dasar mereka, semua sangat mirip.
Melebur rock alternatif yang emosionalitas dari emo dan energi punk rock dalam gaya yang memproklamasikan pembangkangan tapi tidak punya ide-ide di luar versi ekstrim tandingan sebelum itu; bahwa begitu banyak band-band ini, sekali uang itu dibuat dan anggota band meninggal atau pergi ke rehabilitasi, kambuh ke gaya tahun 1970-an membuat batu adalah penyataan. Techno adalah seperti electronica, kecuali tanpa melodi atau lagu kompleksitas struktur; ia mengikuti format pop yang sederhana dan contoh dari semua genre sama. Kembarannya adalah hip-hop, yang seperti techno dibangun sekitar pembangunan diterima variasi baru pada pola-pola irama perkusi, membangun fondasi itu yang vokal lagu dari jalan berima puisi dan sampel, serta riff keyboard sederhana. Techno meminjam banyak dari disko dan rhythm and blues, sementara hip-hop memiliki warisan yang kaya jazz, rhythm and blues dan soundtrack televisi yang berasal dari inspirasi (menarik, yang pertama lagu hip-hop sampel riff elektronik yang Kraftwerk, courtesy of Afrikaa Bambataa). Genre ini adalah dekonstruktif dan mengisi untuk saat-saat ketika salah satu musik diperlukan, dengan demikian adalah musik fungsional untuk disfungsional waktu; mereka tidak mendukung perubahan radikal apapun yang tidak hadir dalam sikap dominan batuan melalui waktu, tetapi metode mereka lebih gaya hidup dan sosialisasi berbasis, sehingga mereka lebih emosional dan kurang pragmatis, menghindari jebakan politik yang eksplisit hardcore punk (beberapa pengecualian terjadi di hip-hop/rap genre, termasuk Public Enemy, yang layak sebagai salah satu contoh kemungkinan untuk menemukan dalam salah satu genre).

Period 6 [ 1991 - 1996 ]

Metal - [ Black Metal ]

Genre metal hitam Namun, terbengkalai sejak ledakan kreativitas yang membawa Celtic Frost, Sodom dan kira-kira Bathory bersama di tahun yang sama, meraung ke dalam hidup dengan modernisasi yang mencakup semua yang death metal yang telah dilakukan dalam kerangka komposisi disatukan oleh melodi, menciptakan musik memerlukan rentang perhatian yang lebih panjang tetapi memberikan kepekaan yang lebih besar. Darkthrone, Immortal, Emperor, Burzum, diperbudak, Havohej, Gorgoroth dan Graveland menciptakan lebih dari suara yang mengesankan dalam bidang musik: mereka menggunakan tekstur kasar terasing musik untuk menciptakan musik yang struktural, tidak seperti kebanyakan berirama dan berwarna komposisi death metal, yang digunakan berbagai interval dan harmoni untuk membuat struktur melodi. Ini melanjutkan tradisi menggunakan motivic, narasi konstruksi, tetapi ditambahkan ke kompleksitas menyatukan sebuah lagu dalam nada serta bentuk berirama. Hasilnya adalah beberapa yang paling megah merdu logam dengan estetika dan memperdalam perasaan untuk pendengar, hampir semua itu muncul dari Skandinavia antara 1991-1994.

Artistik, black metal berusaha melebihi arah sempit reaksi terhadap peristiwa utama bahwa tren peningkatan moralitas dalam death metal yang dibawa. Kebencian atas "joging death metal," yang mengurangi fokus ke politik liris diterima sentimen sosial, direbus melalui black metal. Konsep aslinya berputar di sekitar "jahat" dan klenik mistisisme, dari mana ia mendapat nama "hitam" (seperti dalam "ilmu hitam"), tapi dengan cepat ini memberi jalan ke Romantis dan Naturalistik sisi, yang segera bersatu beberapa konsep di umum ide: alam lebih penting dari suatu masyarakat yang tidak memiliki nilai-nilai uang kecuali dan tidak menyinggung siapa pun, dan makna adalah ditemukan saat orang menerima kematian (suatu bentuk okultisme dalam dirinya sendiri) dan bersedia untuk melihat di luar batas-batas diri sendiri. Luas, metaforis lagu dengan judul epik ( "Aku adalah penyihir hitam" dan "Perjalanan saya ke bintang-bintang" muncul di benak) mirip potongan klasik lebih kecil daripada musik populer, dengan berbagai tema berkumpul selama gerakan puitis, dan nilai-nilai mendukung dalam estetika dan wawancara Pagan hearkened kembali ke Eropa dan dalam beberapa kasus, ke Vedanta agama Indo-Eropa sebelum itu.
Diabaikan adalah kepedulian moral atas kelangsungan hidup dan hak-hak politik seluruh umat manusia, digantikan oleh kepedulian terhadap lingkungan alam dan tradisi pra-Kristen, serta rangsangan pada "abadi" - bahwa yang ada di luar sebuah "progresif" masyarakat dan politik individualistis berbaris menuju utopia. Sementara para musisi ini sangat independen, mereka tidak mempercayai ilusi seperti otonomi total individu, keabadian dan kemutlakan universal seperti "kebebasan" dan "keadilan." Mereka adalah dunia serigala, badai salju, dan idealisme yang tak dapat dijelaskan orang-orang yang ada sendirian di alam. Ideologi dan menyebabkan keinginan intelektual tenggelam luar hedonisme dan kurangnya disiplin dari era sebelumnya. Black metal bertanggung jawab kepada apa-apa selain dirinya sendiri, dan dikombinasikan dengan realitas fantasi memfermentasi neo-gerakan teroris.

Banyak yang telah dikatakan tentang pembakaran gereja dan pembunuhan orang-orang yang terjadi di Norwegia dan Swedia, tetapi satu hal sudah jelas: mana sebelumnya metal stunts dilakukan untuk menarik perhatian kepada diri sendiri, membakar gereja dan pembunuhan pada awalnya tidak dimaksudkan untuk konsumsi publik ; mereka adalah tindakan pribadi dimaksudkan sebagai pernyataan ideologis, bukan promosi untuk kepribadian atau band di belakang mereka. Bahwa surat dakwaan dan menangkap akhirnya terjadi lebih merupakan produk dari pemuda dan kurangnya pengalaman remaja tentang kejahatan daripada "aku, aku, lihat aku!" pendekatan publisitas. Apa pun niat, segera setelah pecah berita bahwa lebih dari 70 gereja telah dibakar, dan setidaknya lima orang tewas, perhatian publik turun ke black metal seperti belum pernah sebelumnya. Apa yang membuat cerita-cerita dari menjadi sesuatu yang lain daripada kepentingan manusia kecil yg murah adalah musik: tidak seperti bentuk apapun dari logam atau musik populer sebelumnya, itu adalah epik dan berbicara dengan anggun nilai-nilai emosional alam tidak terbatas pada 15 menit dari ketenaran diberikan tindakan modern.
Logam hitam tumbuh, dari sekitar 1991-1996, dengan dorongan terhadap musik megah memaksa pikiran penulis lirik dan inspirasi untuk menyusun konsep-konsep baru untuk penciptaan, pemijahan berbagai sub-gaya yang setiap terpolarisasi sekitar sebuah ideologi: diri atas semua, menghancurkan semua, atau varians ide dalam kafir atau naturalistik / fasis arah. Ini masing-masing mengambil pendekatan yang berbeda untuk estetika, mewarnai sensasi mentah seluruh persepsi tentang pekerjaan mereka dalam konstruksi tekstur dan kebutuhan yang berbeda. Seiring waktu api menghabiskan logam hitam itu sendiri, karena sebagian besar ini hanya dapat menyatakan apokaliptisisme sekali. Cerdik sejarawan mungkin melihat bahwa desakan band black metal pada paradoks dalam musik dan ide diproduksi secara massal estetika yang berbeda untuk sementara waktu tetapi menghabiskan itu langsung sekali orang lain dengan omong kosong clone konten dalam gaya imitasi, seperti hardcore telah jatuh.
Di mana awalnya banyak termasuk pencipta logam hitam yang artistik konten dilihat sebagai perang polemik okultisme terhadap Kekristenan, dari waktu ke waktu divergensi muncul di dalam bidang umum yang sama mistisisme, filsafat atau politik. Seperti yang tradisional, Romantis musik di setiap budaya cenderung ke arah pemujaan alam dan penghargaan untuk seluruh masa lalu, termasuk tradisi Pagan; karena puji-pujian bagi keanekaragaman alam, tetapi juga cenderung menjadi nasionalistis, atau percaya bahwa negara-negara tidak boleh "bangsa-negara" yang terdiri dari batas-batas politik tetapi harus "bangsa" yang terdiri dari kesatuan etnis dan budaya, karena itu adalah bagaimana kita mempertahankan sudut pandang yang berbeda yang membentuk keragaman. Namun, ketika satu mengeksplorasi ide-ide berbahaya dan terlarang, dengan itu datang simbol dan konsep-konsep yang dianggap setan oleh multikultural, masyarakat demokrasi liberal.

NSBM, atau Sosialis Nasional Black Metal, menjadi fenomena setelah diturunkan Norwegia kejutan serangan fajar dan menyapu genre, tapi tradisi dalam pikiran ekstremis telah hadir jauh lebih lama dari itu. Di mana Iggy Pop's gitaris mungkin memakai lambang Nazi dari provokasi murni, atau ditampilkan Slayer lambang dari kedua setan dan Hitler untuk reaksi antisosial, band-band baru menyatakan apa yang banyak orang di masyarakat sudah berpikir selama bertahun-tahun dan lebih jauh, diundang ke dalam pemikiran mereka proses untuk mempengaruhi musik mereka melalui pm pelukan pan-Eropa dan klasik Yunani-Romawi cita-cita. Mereka menegaskan mereka perlu ada populasi nasional, dan mengutuk invasi kepercayaan Yudeo-Kristen dan non-pribumi orang-orang ke Eropa, serta dilarang memuji tokoh-tokoh seperti Adolf Hitler, Ted Kaczynski dan Pentti Linkola. Fasisme dan eko-fasisme yang disahkan sebagai alternatif kelemahan individualisme, yang di mata band ini telah dengan pemikiran Kristen menyebabkan pemisahan manusia modern dari alam, tradisi dan kehormatan.
Romantis kilat yang terulang logam dengan banyak tindakan yang merusak, dan kemudian black metal sangat cepat terjual habis pada tahun 1995 dan death metal kembali sebagai seniman yang sudah berjalan lama ditingkatkan teknis dan artistik khusus. Untuk mengatakan "terjual habis" dalam konteks ini berarti untuk mengungkapkan prinsip-prinsip dasar dari upaya untuk termotivasi oleh keinginan manusia dalam jangka pendek, paling sering moneter keserakahan atau citra publik. Membuat musik ekstrem tipis antara seni dan "hiburan," dimana pada media yang belakangan menjadi calo kepada antisipasi, kelemahan, Common terendah drive dan energi dari populasi umum. Seperti black metal's indulgensi pergi dari opera jelas untuk makan malam komedi sirkus (Dimmu Borgir, Cradle of Filth, Dark Funeral), iman masyarakat dalam genre mulai memudar, dan berbagai penggemar baru mulai menggantikan yang lama.
Seperti black metal terjatuh kembali ke kerumunan yang pasti-pleaser: 1970-an gaya heavy metal dan bentuk-bentuk sederhana tetap harmoni musik. Ketika band-band yang lebih tua yang "benar" dengan apa yang pernah powered karya-karya mereka, setelah bertahun-tahun band dan interaksi sosial sebagai hasil dari seni, menjadi berulang atau dikomersialisasikan, lapangan adalah sama untuk setiap penghibur. Gaya egaliter ini logam hitam pandered kepada orang banyak dan menjadi genre yang paling populer dari setiap "bawah tanah" logam, pernah. Hasil gelombang pertama "hiburan black metal" menjadi bawah tanah dicampur dengan gaya, dan genre tergenang oleh media simians meniru ikon dan klasik ke arah mana moralitas "benar" an ada. Pada 1997, konsumen bisa membeli logam hitam dalam rasa nya lela: bawah tanah, melodis, punkish, elektronik. Konten tidak lagi berarti. Kebaruan gaya didominasi dengan pengecualian beberapa berdedikasi jiwa.

Q: di "Bathory.html"> darah, kebakaran, kematian "sebuah suara epik hadir melalui penggunaan lebih besar lagi lagu-lagu dengan makna simbolis untuk gerakan dan motif mereka. Apa perubahan ini terinspirasi dari gelap, berat dan primitif musik sederhana "di bawah tanda tanda hitam"?
Mungkin dari membaca biografi pada master seperti Wagner dan Beethoven dan karya-karya mereka. Aku mulai mendengarkan musik klasik lama setelah pembentukan Bathory, dan dari 1985-1986 itu semua aku akan mendengarkan. Aku sudah bermain berbagai jenis batu dalam berbagai konstelasi sejak tahun 1975, jadi mengambil Wagner, Beethoven, Haydn dan lain-lain benar-benar memperluas kesadaran musik saya secara ekstensif. Tanda tangan motif secara alami berasal dari dunia opera.
Quorthon, dari sebuah wawancara

Period 7 [ 1996 - PRESENT ]

History - [ Globalism ]

Ketika Clinton era kepemimpinan Amerika luka bawah, sebuah keyakinan baru muncul di dunia. Kekayaan belum pernah terjadi sebelumnya yang disebabkan oleh ledakan Internet, dan strategi politik dunia yang mendorong pemboman terhadap mereka yang tidak tow demokrasi liberal kapitalis baris, memungkinkan Amerika dan sekutu-sekutunya di NATO dan PBB untuk mengambil yang baru ditemukan penting. Eropa bersatu dirinya menjadi konsorsium keuangan yang dikenal sebagai Uni Eropa, dan sebagai akibatnya bisnis internasional mengambil kekuatan baru dan penting. Tampaknya masyarakat modern akhirnya mencapai puncaknya, dan tak ada yang akan menghentikan mungkin.
Konflik kecil sama-sama tidak meyakinkan dan kemenangan bagi liberal Barat sebagai diktator hancur lebur di Yugoslavia dan Timur Tengah; kembali di Amerika Serikat, pemerintahan Clinton menghasilkan undang-undang memberdayakan banjir minoritas, perempuan, homoseksual dan individu-individu yang terpinggirkan lainnya (kecuali metalheads). Internet, boleh dibilang perkembangan yang paling penting pada masa ini, menjadi populer dengan AOL pada 1996 dan pada tahun 1999, tampaknya semua orang sudah mulai online. Negara-negara di seluruh dunia terhubung dan warga negara bisa berbagi informasi dan membuat koneksi pribadi. Akibatnya, ledakan pemikiran liberal terjadi sekali lagi, seperti yang terlihat bahwa benar-benar memahami kebenaran dan moral yang menang atas kegelapan. Dengan Presiden yang bermain di sebuah band jazz, mengisap ganja dan menganggap dirinya "Black pertama Presiden," Amerika merasa itu telah hidup hingga ke perjanjian dengan demokrasi liberal. Pada kenyataannya, ini adalah masa di mana generasi Baby Boom, atau anak-anak tahun 1960-an dan 1970-an, mengalami tingkat terbesar kekuasaan politik dan orang-orang yang anak-anak pra-perang pensiun.
Kemajuan lain termasuk distribusi jaringan kabel ke rumah lebih daripada sebelumnya, dan daya tarik pemasaran media Amerika di seluruh dunia memperoleh khalayak. Seolah-olah tidak ada yang bisa menghentikan kemajuan kemajuan. Yang Unabomber divonis bersalah, beberapa hak-hak sipil divonis pengadilan kejam orang-orang dari diskriminasi rasial masa lalu, dan imigrasi ke Amerika Hispanik berkembang seperti yang dilakukan pencampuran rasial, mempromosikan sensitivitas yang baru ditemukan orang pada tahun 1960 hanya bermimpi. Dengan pematangan dan perebutan kekuasaan yang "hippie" Baby Boomers, yang Counterculture telah menang dan New Waktu telah mendapatkan kekuasaan dengan cara yang paling dihormati dan tertua cara. Lebih lanjut, Y2K bug, yang mengancam akan kecelakaan di dunia komputer dan menjerumuskan kita ke dalam kekacauan yang primordial, itu tidak berpengaruh dan dipukuli oleh tentara bergaji programmer. Sepertinya tidak ada yang bisa menghentikan kemajuan.

Sebagai milenium baru sadar, presiden baru membawa keraguan, dicirikan oleh Atlantic majalah sebagai konflik antara "Merah" (pedesaan Amerika, konservatif, tradisionalis) dan "Blue" (kosmopolitan Amerika, kaum liberal). Hasil Gore vs Bush itu baik pasti dan pasti, karena begitu sedikit orang ternyata suara bahwa pemilihan dapat ditentukan oleh segelintir suara dalam satu negara. Divisi lama dibuka kembali ketika George W. Bush menjabat untuk mewarisi "dot-com bust," di mana lebih dari saham-saham Internet bernilai runtuh, dan resesi yang mengikis kepercayaan pada kemakmuran Amerika. Yang segera diikuti oleh serangan teroris di World Trade Center dan lokasi lainnya di Eropa dan Timur Tengah, yang menunjukkan bahwa musuh baru - mewakili konflik antara tua, republik Islam nasionalis dan progresif rezim Amerika - panas akan masa depan. Warga negara Barat segera merasakan pembagian tua vs Budaya Counterculture kembali, kecuali bahwa kali ini, tidak perlu adalah "bertanggung jawab" tapi keduanya ada dalam sebuah pluralistik, multikultural demokrasi.

Metal - [ Retro-cumulative ]

Selama waktu ini, gerakan dan kematian hitam logam, setelah menghabiskan awal mereka dorongan, kambuh dalam proses mencari pengaruh masa lalu untuk sebuah "benar" strain dari setiap genre. Hasilnya adalah reaksioner "retro" gerakan yang mengilhami kebangkitan singkat tapi kemudian ditandai. Death metal kembali berlaku, dengan band-band yang lebih tua merilis album baru dan band-band baru memadamkan rilis yang pada saat itu tampak menjanjikan, tapi karena tak satu pun yang cukup berbeda dari masa lalu (atau satu sama lain), tidak ada arah yang bisa didapat. Ini bukan untuk mendukung beberapa "inovasi," dengan musik telah begitu baik didefinisikan bahwa tidak ada ruang untuk berinovasi, tapi ada ruang untuk membuat, dan tampaknya, kreativitas tindakan ini tertinggal di belakang tempat mereka menunjukkan kesetiaan terhadap masa lalu gaya terbukti tidak.

In black metal, kontroversi atas NSBM mereda setelah kekuasaan putih / putih gerakan nasionalis diserap itu, band-band yang membuat topik itu semata-mata tentang propaganda mereka mendukung, tidak seperti band-band NSBM asli yang dicap keluar lagu-lagu tentang topik yang terkait dengan cita-cita mereka ketika mereka akan ada dalam kehidupan itu sendiri, band-band baru, seperti kekuatan putih punk dan logam di depan mereka, pada dasarnya gembar-gembor keluar propaganda tanpa akhir. Sayangnya, untuk band-band yang tidak NSBM, menunggu nasib yang lebih buruk: pengulangan simbol masa lalu dan "unik" kebaruan rekonstruksi yang sama, menyebabkan mereka dengan cepat jatuh ke dalam dengung litani pujian untuk black metal itu sendiri, dan internal dialog black metal itu sendiri, tanpa menemukan di dalamnya apa yang telah membuatnya besar dan terinspirasi. Hasilnya adalah lesu dari genre.
Yang populis logam di depan Sementara itu memiliki dua jari, yang pertama adalah sebuah hip-hop/emo/metal hibrida yang dikenal sebagai "nu-metal," dan yang kedua menjadi gerakan yang reaksioner 1970-an memuji logam berat logam campuran dengan kecepatan teknik ke bentuk baru yang dikenal sebagai "power metal." Hal ini paling tidak jujur jika sikap sederhana, dan membawa kebangkitan semangat logam pada mereka yang telah muda pada tahun 1980 dan akhir 1970-an, sehingga mereka sedikit nostalgia sebagai dolar mengalir ke genre mendukung.

Setelah perubahan ini terlihat, kesamaan pendukung keyakinan di balik logam hitam terjatuh sepenuhnya, dan tindakannya menjadi tanggapan sepenuhnya untuk perkembangan dengan metal dan punk genre. Mungkin adil untuk menyebut genre baru black metal "hardcore hitam", karena dalam musik dan ideologi memiliki lebih banyak kesamaan dengan punk rock dan hardcore punk tahun 1980-an tengah daripada yang dilakukannya untuk black metal. Terutama liberal dalam arah, baik dukung setan atau "sama dengan" kematian bagi semua manusia, dan band ini hampir tidak bisa dibedakan antara satu sama lain sebagian karena, tidak seperti band-band black metal yang asli, mereka bergantung pada catatan tiga riff dan gaya rock radio struktur lagu. Sebagai tanggapan, hampir semua band-band metal hitam tua baik berhenti, menjadi "logam berat" versi diri mereka sendiri (Abadi, diperbudak, Gorgoroth), atau mengambil jalan keluar yang terhormat dalam musik elektronik, seperti Burzum, Neptune Towers (Darkthrone), Beherit dan Ildjarn melakukannya.
Pada titik ini, black metal adalah mengenang masa lalu yang hardcore berpengalaman. Beberapa mani tindakan menciptakan sesuatu yang besar; orang lain, salah formulir substansi, dicontoh dan diharapkan akan menjadi sebagai yang mendalam, tetapi tidak, jadi bukannya mereka berkampanye untuk menurunkan standar. Hasilnya adalah egaliter gratis-untuk-semua di mana hampir tidak ada usaha musik sedang berlangsung, sebagian besar energi masuk ke sosialisasi dan gambar, dan hasilnya adalah bahwa black metal telah menjadi yang bertentangan yang mencerca. Orang mati, genre mati. Hanya perbuatan terhormat seniman abadi.

Art - [ Universalism ]

Dengan imigrasi ke Amerika dan Eropa pada rekor tinggi, dan pemberian hak memilih non-konvensional-kelompok disukai terjadi, paling seni di titik waktu ini menekankan sifat universal pengalaman manusia dan persamaan semua orang dalam usaha untuk keuntungan dari kebiasaan pembelian kelompok-kelompok baru ini (satu mungkin menunjuk film seperti "Save the Last Dance" dan "A Day Without a Mexican"). Musik, sastra, dan seni melolong keluar tema pentingnya setiap sudut pandang, terutama di mana posisi individu menentukan apa yang harus nilai-nilainya, dan hasilnya adalah hiruk-pikuk suara-suara yang telah dibagi menurut pasar seni ke latar belakang dan preferensi politik dari pembeli. Dengan demikian, sulit untuk memperoleh setiap tren dari ini tetapi universalisme: keyakinan moral kesetaraan semua orang, pentingnya individu dan pilihan-pilihan, dan keinginan untuk menghancurkan setiap "penindasan" atau marjinalisasi mana pun ditemukan.

Influence - [ Hip-Hop, Techno ]

Serupa dengan kondisi logam adalah genre hip-hop dan techno dan alternative rock, yang juga kehabisan ide dan memecah-belah untuk calo untuk pendengar yang berbeda. Sementara yang kuat maintaing awalnya pro-black-pandangan masyarakat, hip-hop sekarang telah menjadi rumah untuk rapper dengan berbagai keterampilan dan pandangan yang berbeda, termasuk mereka yang mengurangi ke gimmick pemasaran yang dirancang untuk menjual "ujung" ke anak-anak pinggiran kota. Pandangan positif, PLUR (damai, cinta, kesatuan, penghargaan) techno menjadi komunitas yang pada akhir tahun 1990 telah kehilangan fokus sebagai rave telah mulai melayani orang-orang yang lebih tua yang tampaknya lebih serius tentang penggunaan narkoba daripada musik. Alternative rock? Seperti genre rock lainnya, telah diserap ke dalam dunia pop generik dan sekarang mirip indie rock lebih dari itu sebelumnya. Genre seperti negara dan pop punk menderita norming yang sama.

Pengaruh logam tersebut, dan pengaruh mereka pada logam, adalah untuk pertama kali tidak langsung: itu sama sekali mempengaruhi pandangan dan gaya hidup filsafat. Di mana hanya sekali dinyanyikan sebuah band pop mantra "berbeda, menjadi unik," sekarang provinsi band-band hardcore hitam untuk membedakan diri dengan affectations dan rekombinasi dari "mendalam" ide yang dipinjam dari sumber-sumber utama. Saat itu sesuatu untuk dilakukan di tahun 1970-an atau 1980-an untuk memiliki atau punk rock indie band, sekarang kegiatan bagi remaja kesepian hardcore hitam untuk merekam album pada komputer mereka dan untuk perdagangan mereka dengan "teman-teman," saling menjamin sepotong kecil keabadian yang murah yang diberikan oleh pengakuan tanpa hormat. Pada akhirnya, hal ini berfungsi untuk memperkuat keyakinan asli kematian dan black metal lebih dari mengurangi mereka, di mana arus utama dan logam sekali menyeberang jalan, hal ini sekali lagi terbukti bahwa mereka tidak kompatibel.

Conclusion

Gerakan logam bermigrasi dari posisi di antara pemberontak dan Komik sebagai salah satu menolak segala sesuatu yang beda berdiri untuk, memilih untuk menjauhkan diri dari tradisi dan hujan es antara apa yang terjadi ribuan tahun sebelum dunia modern. Kasar ranah individu, ia pergi dari hedonisme ke menolak individu-over-semua preferensi sehingga bisa menemukan makna dalam proses kehidupan itu sendiri. Dan akhirnya, itu tumbuh dari posisi menolak semua untuk menemukan nilai nilai di mana masyarakat telah dipublikasikan menyatakan bahwa tidak ada. Apa yang membawa perjalanan yang luar biasa ini?

Sejak asal-usul, musik metal telah menjadi "orang luar seni," tampak di dalam masyarakat dari posisi dasar "Aku tidak suka apa yang saya lihat." Dalam waktu yang absolut dan universal, itu tampak untuk jawaban tertinggi, kebenaran yang meletakkan sampah ke semua yang lain, sebagian untuk mendamaikan para anggotanya untuk posisi mereka di luar masyarakat tetapi di bagian dalam putus asa mencari sesuatu untuk pegangan, dan di mana untuk menemukan makna. Selama beberapa generasi itu disuling sistem nilai ini dan menemukan koneksi pengetahuan di luar bidang musik populer.
Anehnya, hal itu telah melakukan hal ini dengan merangkul kurangnya makna dalam nihilistik makna dekonstruksi yang mensyaratkan ada di tempat lain, karena itu berarti masyarakat yang tidak masuk akal bagi seseorang yang dapat mengenali pentingnya morbid menunggu akhir kita masing-masing. Its outsidership, tidak seperti politik dan gaya hidup alternativs lain memilih, didasarkan pada perasaan dan bukan unsur atau ide yang nyata dalam masyarakat. Hal ini membawanya siklus penuh dari seorang remaja pemberontak ke suka berperang tapi meneguhkan hidup dewasa.
Dalam transisi ini masih ada harapan, karena untuk setiap remaja yang mengambil satu melihat dunia orang dewasa dan berkata, "Tarik kembali - ini rusak!" ada jalan ini belajar. Sementara untuk saat ini musik metal telah kehilangan dorongan dan sudah berasimilasi, jalan ini tidak unik untuk logam, dan dalam banyak hal, logam dapat dianggap sebagai salah satu vektor memperkenalkan kembali kebenaran ini kepada seorang pelupa (15 menit, lubang memori Orwellian) masyarakat industri modern berdasarkan kenyamanan dan kekayaan individu. Orang dapat berharap untuk masa depan dalam mengikuti transisi ini, dan sebagai batu nisan untuk logam, mengorganisasi ide-ide yang generasi masa depan akan mulai:

· Nihilisme - dari Weda dan idealisme transendental Eropa, gagasan bahwa tidak ada yang memiliki makna atau nilai apapun secara inheren, hanya dengan penilaian pikiran manusia.

· Kebanggaan etnis - dari Amerika Latin ke Nordics ke Indian Amerika untuk Malaysia ke Cina untuk Hispanik di seluruh dunia, mengenali metallions etnis alam sebagai satu-satunya kendaraan bagi mereka yang unik budaya nasional.

· Environmentalism - kengerian besar kemanusiaan adalah kerusakan bumi dan anti-korporatisme dan lingkungan hidup merupakan bagian dari.

· Poesy melodi - melodi rasa dan lapisan yang sama sebagai pusat kompleksitas apapun dalam komposisi, dikembangkan lebih lanjut menuju suatu bahasa di mana keunikan dihargai lebih dari bentuk kebaruan.

· Anti-moralisme - ketakutan dan kebencian moralitas sebagai membangun sama sekali, lebih suka deontologis nihilistik dan moralitas.

· Kepahlawanan - kebanggaan pribadi dan semangat untuk kehormatan yang ada akan dianggap lebih penting daripada persetujuan sosial.

Setiap gerakan masa depan yang berharap untuk mengatasi penyakit-penyakit dari era ini juga harus memperhatikan apa yang telah menemukan logam: satu tidak dapat menggunakan kekuatan eksternal (wortel dan tongkat) untuk memaksa hal untuk masuk ke dalam suatu kerangka atau pandangan dunia; gaya harus datang dari dalam. Tanpa suatu budaya yang muncul untuk mendukung nilai-nilai konsensus, satu yang tersisa dengan menggunakan yammering monyet wewenang untuk mengalahkan satu sama lain untuk kepuasan mereka sendiri-diri penting. Ini adalah "absolutisme," dan itu diwakili dalam hal-hal mulai dari uang untuk moralitas untuk perang melawan obat-obatan untuk perang salib melawan "rasis" dan "teroris." Metal ditemukan oleh mengeksplorasi pengalaman yang absolut ini, universal, sudut pandang mekanistik adalah ilusi, dan bahwa apa yang sebenarnya adalah kehidupan yang selama ini kita sebagai manusia modern masa lalu telah menyembunyikan lapisan penafsiran dan dogma keagamaan berasal dari dualisme.

Schopenhauer menulis filosofi "akan," mendesak bangun kekuatan untuk hidup dalam setiap orang yang bertujuan ke arah penyempurnaan dari manusia dan berfokus ambisi terhadap kehidupan dan hasrat untuk eksistensi. Nietzsche's "Will to Power" adalah pernyataan ulang teknis ini menjelaskan bahwa sementara akan memang semua, kurangnya presupposing dunia luar yang mungkin menolak kehendak Anda bodoh. Sikat hak Nietzsche mengesampingkan pertanyaan sepele "Apakah realitas nyata?" dengan menyarankan bahwa reaksi sistem dan struktur yang konsisten akan selalu menjadi "nyata" dalam yang telah dilakukan kami, dan interaksi kita dengan hal itu mempengaruhi kelangsungan hidup kita yang pada gilirannya adalah penting bagi sistem. Dia rel terhadap kepuasan dan moral dogma, dan menunjukkan evolusi manusia untuk ├╝bermensch status - orang sepenuhnya menerima nihilisme kehidupan dan bergerak maju untuk menerima apa desain, evolusi dan gairah tawarkan.
Luka ini selain banyak rasa bersalah dan tindakan tidak efektif pemungutan suara di dunia publik. Seseorang mengatakan untuk menyelamatkan planet ini akan bergabung dengan suatu organisasi untuk menyelamatkan bayi anjing laut yang mail perangko di seluruh dunia untuk mengumpulkan sumbangan, namun tidak akan dapat memberi tahu tindakan satu kecuali "perubahan drastis" itu benar-benar akan memecahkan masalah. Seorang orang akan benar postmoral menjawab bahwa sebagian besar penderitaan terikat pada beberapa masalah utama, dan yang terbesar adalah mengabaikan umum untuk lingkungan. Para ├╝bermensch bahwa Nietzsche menulis tentang bisa muncul, tetapi oleh sifat mencekik media-makan demokrasi akan menjadi ekstremis, setelah itu, generasi berikutnya adalah menjadi serigala bagi bentuk-bentuk perubahan radikal melalui pikiran.


Sumber: http://www.anus.com/metal/about/history.html